電影網訊(文/第五鐵峰）革命歷史題材影片在美學追求上尋找新的突破，在近幾年開始成為一個趨勢，年輕導演和電影制作者們希望通過一些新的嘗試，讓這類幾近僵化且失去生命力的電影類型，重新煥發出新的光彩。《可愛的中國》是一次全新的嘗試，而且算得上是一次非常成功的嘗試，詩意化的基調以及生動細膩的人物刻畫，加上主演任程偉精彩的表演，讓電影完全擺脫了同類題材影片面目可憎的通病，可以算得上是電影頻道傳媒大獎已經放映的影片中分數最高的一部，相信任程偉也非常有希望憑此片摘得影帝頭銜。
電影首先在敘事方式上做了非常大膽的嘗試，完全放棄了此類影片慣用的線性敘事，而采用了三段式的結構。故事分別來自方志敏的三篇文章《血肉》、《清貧》和《可愛的中國》中的內容。《血肉》以方志敏的視角描述了戰爭的殘酷和血腥，《清貧》則通過對他一些過往生活細節的描寫，向觀眾展示了他的價值觀和理想主義的人格特征，《可愛的中國》則是最被后人所熟悉的文章，講述了他對這個國家和民族美好未來的無限期待，同時也為他理想主義的追求做了注解。
影片劇照
詩意化的表達成為了導演為這部電影定下的基調，所以影片當中出現了大量與敘事無關，或者關聯很弱的畫面，它們成為這部詩化影片中重要的意象構成元素，讓一些非形象化、劇情化的概念以具象畫面的形式展現在了觀眾的眼前。方志敏在《可愛的中國》當中將祖國比作母親，這種高度文學化的抽象表達，在電影中，導演將其成功地形象化，片中兩次出現了同一幅畫面，一位飽經滄桑的母親帶領著一大幫孩子在貧瘠的土地上艱難前行，用自己的乳房哺育孩子的畫面也曾經出現了兩次，鏡頭里并存著詩意的溫暖和蒼涼，讓人觸動。
人物的塑造同樣是這部電影非常出色的地方，因為沒有非常戲劇化的喜劇沖突，所以導演也放棄采用行為塑造角色的方法，而將注意力完全放在了用內心和精神塑造人物上，電影中大量的人物對話以及內心獨白，組成了電影故事內容的核心，讓觀眾完全不需要去猜度方志敏內心的感受，而是直入其內心感受他的情感和思考。而在人物外形的塑造上，方志敏虛弱的外形完全顛覆了觀眾對于正面英雄人物的習慣性記憶，然而這一切卻早就了一個更加接近真實和可信的人物，換句話說，導演其實并沒有在塑造一個“英雄”，而是在塑造一個在特殊環境下更加生動而真實的“人”的形象。
劇照
除了正面人物外，國民黨人物角色塑造，也突破了慣常采用的故意丑化和群像化的處理方式，幾個戲份比較多的國民黨軍官都各自有各自的人格特征，成為了獨立的個體的人。
電影在敘事和人物刻畫上所做的全新嘗試，讓這部片子從整體上有了不同于以往此類影片的全新氣質，任程偉的無論從人物外部形象的刻畫，還是內心活動的拿捏都細膩而精準，與人物角色達到了完美的互動，成為傳媒大獎影帝最有力的爭奪者。
