我對入殮師也有很大的興趣
記者：首先請問，你喜歡電影的理由是什么呢？
瀧田洋二郎：因?yàn)檫@是我的職業(yè)，并且電影能告訴我許多我不知道的事情，還能帶我去許多地方，比如說這次來上海，還有美國、歐洲等等，令我可以前往世界各地，電影也讓我認(rèn)識(shí)了許多人。
記者：有沒有哪個(gè)影人對你產(chǎn)生過最大影響？
瀧田洋二郎：日本的話，那肯定是
黑澤明了。國外的話，是《騙中騙》(The Sting)的導(dǎo)演喬治-羅伊-希爾(George Roy Hill)，他是拍娛樂片的。還有歐洲我也有很多喜歡的導(dǎo)演。像這種問題真是一言難盡的，他們都對我產(chǎn)生過很多影響。
記者：接下來問一些關(guān)于瀧田先生的《入殮師》的問題，首先，接觸入殮師這個(gè)職業(yè)，最大的感受是什么？
瀧田洋二郎：對于接近死亡的場所，具體我也不是很了解。不僅僅是我們?nèi)毡救耍澜绲娜硕际遣辉敢馊ソ佑|那里的。所以，入殮師這一職業(yè)，對于身為日本人的我自己來說也是非常新鮮，第一次見到的職業(yè)。在日本也只有一部分地方會(huì)進(jìn)行這種儀式，因此我對這個(gè)職業(yè)產(chǎn)生了興趣。
記者：對于死亡以及死亡的儀式，你有什么看法？
瀧田洋二郎：人類是恐懼死亡的，你也會(huì)恐懼。死亡本身也充滿了恐懼。正因?yàn)槿绱耍覀儾艜?huì)滿懷著這種恐懼以及尊敬，來進(jìn)行儀式。日本則是進(jìn)行日本式的儀式，來將逝者送走。中國肯定也有這種儀式吧？
記者：對，有的。日本人對死亡的看法是不是很特別？若與其他的國家相比較的話。
瀧田洋二郎：嗯是的。因?yàn)槿毡救讼嘈湃绻琳\，死者可能會(huì)回來，所以日本人一直都不愿意忘記死者，這種思緒是非常強(qiáng)烈的。
記者：比如說已故導(dǎo)演
今村昌平的《楢山節(jié)考》中所表示出來的對死亡的態(tài)度，你是怎么看的？
瀧田洋二郎：這么嘛，我也不知道。因?yàn)樗⒉皇菃渭冊诿鑼懰劳霰旧怼Ｎ乙彩桥既唤佑|到死亡的，我有我自己的拍法。今村是我的前輩，我們的經(jīng)歷也完全不同，他是以另一種不同的看法來拍出那部電影的。
記者：如你所言，人類是恐懼死亡的。所以死亡，葬禮之類給人的印象一般似乎總是很肅穆、很沉重的。你的《入殮師》也是如此。但事實(shí)上也不乏顛覆這種感覺的作品，比如
伊丹十三的
《葬禮》，就是以一種幽默的筆調(diào)來描繪了“葬禮”這一陰沉的主題。對此你有什么看法？
瀧田洋二郎：各有不同吧。因?yàn)檫@并不是在描寫死亡本身，而且你以死者為主題，或以感受者為主題，這兩者拍出來的電影是完全不同的。比如和尚，你可以講述一個(gè)和尚的故事，或者也可以講述那些悲傷的家人們的故事，或者殯儀館里的故事等等。在面臨死亡的同時(shí)，我們也看到了許多人的故事。所以對于其他人的拍攝方式，我也沒有什么可說的。
記者：你認(rèn)為《入殮師》得以長期熱映，在日本以及海外都非常受歡迎的原因是什么？
瀧田洋二郎：我覺得那是因?yàn)樗劳鰧τ谌澜绲娜藖碚f都是普遍的東西。比如說在中國，對于死亡也有著許多的感受方式，這在全世界的任何地方基本都是一樣的。出生與死亡是全世界共通的兩件大事吧。
亞洲的市場越來越重要了
記者：對于現(xiàn)在日本本土影片的市場，你是怎么看的？
瀧田洋二郎：隨著綜合性多廳影院(影城)的出現(xiàn)，形形色色的各類人群都開始去看電影了。我覺得電影的靈活性也比以前更寬廣了，但是真正想看的電影究竟是不是很多，這個(gè)我還不知道。我們現(xiàn)在好像都是在面向日本市場制作電影，但實(shí)際上我覺得不該這樣，我覺得我們應(yīng)該要重新確認(rèn)一下，自己的電影是不是能讓中國觀眾，或者亞洲、歐洲的觀眾們也理解。比如說，我的《入殮師》最早是在蒙特利爾電影節(jié)折桂，還有在同時(shí)期的中國金雞百花電影節(jié)上也獲得了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角三個(gè)觀眾大獎(jiǎng)，這給予了我很大的勇氣。影片在中國觀眾中也最受歡迎，我非常高興，包括后來在香港電影節(jié)上也得了獎(jiǎng)。對我而言，我是只看影片在日本市場的結(jié)果的，而現(xiàn)在，不僅是日本國內(nèi)市場，我已經(jīng)能夠與許多其他國家的觀眾進(jìn)行交流了。
記者：日本電影曾一度成為夕陽產(chǎn)業(yè)，面臨危機(jī)。但近來似乎狀況不錯(cuò)，東寶的作品都非常賣座，去年本土影片的票房成績也超過了外國影片。對此你有什么看法呢？
瀧田洋二郎：這個(gè)嘛，每一年的狀況都不一樣。對于票房什么的我也不是很清楚，只是看一年的話，也沒什么意義。我覺得比起這些來，中國、亞洲的市場倒是越來越重要了，我自己對此是很感興趣的。
記者：《入殮師》獲得了奧斯卡最佳外語片以后，你在國際上也很有知名度了，有沒有考慮過去外國拍片，接觸其他的民族與題材？
瀧田洋二郎：有。非常想。比如我這次來上海，會(huì)有什么樣的經(jīng)歷，這也許就會(huì)成為我下一部作品的靈感。我覺得這是很重要的。不管是哪個(gè)地方，哪個(gè)國家的人，我怎樣與這許多人互相接觸，受到啟發(fā)，并能夠?qū)⑵渚唧w化為電影。從這個(gè)意義上來講，來上海也是一個(gè)機(jī)會(huì)。能夠收到上海電影節(jié)的邀請，我感到非常高興。這開闊了我的視野，也增加了機(jī)會(huì)。
記者：獲得了奧斯卡以后，你有沒有想過進(jìn)軍好萊塢？
瀧田洋二郎：只要有機(jī)會(huì)，哪里都可以，當(dāng)然包括好萊塢了。除了宇宙我去不了以外，其他什么地方我都愿意去。
50歲過后開始關(guān)注日本文化
記者：你在自己的作品中似乎非常關(guān)注日本的傳統(tǒng)文化？比如《入殮師》中日本人的入殮儀式、
《阿修羅城之瞳》中的歌舞伎、《SYA亂Q的演歌花道》中的演歌，而
《陰陽師》也是日本特有的文化吧？
瀧田洋二郎：作為日本人，關(guān)注這些的也不止我一個(gè)吧。盡管我們經(jīng)常接觸到，但可能也不會(huì)去深刻描寫它。不過這還是跟我的歲數(shù)有關(guān)的，可能一過了50歲，就想去拍拍看那些日本一直以來所擁有的妙處，那些自己想看的東西了吧。年輕的時(shí)候我也拍過動(dòng)作片什么的，很多刺激的電影。
記者：動(dòng)作片也拍過嗎？
瀧田洋二郎：《新宿鯊魚》。
記者：啊，《新宿鯊魚》，有黑幫元素。
瀧田洋二郎：警察啊，黑幫啊什么的，你看得挺多的嘛。
記者：當(dāng)然也是盜版，因?yàn)橹袊静簧嫌橙毡倦娪暗摹?br />
瀧田洋二郎：是嗎。因?yàn)槭请娪肮?jié)才放這么多片子的？
記者：是的。那就談?wù)勥@次電影節(jié)上映的你的《釣魚迷三平》吧。《釣魚迷三平》算是日本國民級(jí)的人氣漫畫了，你制作這部劇場版是出于什么原因？
瀧田洋二郎：因?yàn)檫@是一部非常有名的漫畫，從我小時(shí)候開始就一直很熱銷，而現(xiàn)在總算到了能夠在影片中描繪具體釣魚場景的時(shí)代了。包括日本正在逐漸失去的重要的故鄉(xiāng)、以及那些能夠代表日本傳統(tǒng)的東西，這些在原作中都有體現(xiàn)，而我則希望將它們在影片中表現(xiàn)出來。
記者：這部影片的主演
須賀健太算是個(gè)童星吧，在指導(dǎo)兒童演員上面，有遇到過什么困難嗎？
瀧田洋二郎：沒有。我就把他當(dāng)成是自己的孩子一樣。
看得第一部華語片是《黃土地》
記者：你了解中國電影嗎？
瀧田洋二郎：我最早看的一部中國電影是
陳凱歌的《黃土地》，那段時(shí)候我看了不少中國電影，包括在日本上映的，以及在一些電影節(jié)上看到的中國小片子。總之，我看過的所有中國電影主題都不一樣，感覺中國的題材還真是多啊。
記者：你現(xiàn)在是一直在拍商業(yè)電影吧。在日本，除了商業(yè)電影以外，藝術(shù)電影可以在許多藝術(shù)影院放映，但是這樣的設(shè)施在中國是幾乎沒有的。所以中國的獨(dú)立電影幾乎都沒有上映的場所，與日本的獨(dú)立影人相比，中國的獨(dú)立影人面臨著非常艱難的困境。對此，你有什么看法嗎？
瀧田洋二郎：無論是在哪個(gè)時(shí)代，無論是在什么地方，都有著需要去拍的電影，也需要有去拍這些電影的人。所以我希望他們要反過來將此作為臺(tái)階，有很多東西只有在那種現(xiàn)場才能體會(huì)得到，他們也只能繼續(xù)堅(jiān)持拍下去，繼續(xù)抵抗。
記者：你有什么想對這些中國的獨(dú)立影人說的話嗎？
瀧田洋二郎：好好拍好自己的電影，這對自己的電影導(dǎo)演生涯有幫助。不管怎么說，電影是印在膠片上的，不最后把膠片拍出來，那之前的辛苦都是白費(fèi)了。全世界的獨(dú)立電影人都是很艱難的，也只有向前看了，希望你們繼續(xù)努力。
記者：最后，對中國的觀眾，你有什么想說的嗎？
瀧田洋二郎：你們除了借助盜版以外都沒有什么看我電影的機(jī)會(huì)，這其中也有著比較復(fù)雜的原因。但還是希望你們多看看日本電影，參加這樣的電影節(jié)，以此來了解日本這個(gè)國家。而我們也要了解中國，希望能制作出在中國受歡迎的電影。請多關(guān)照。
