呂克·貝松

《這個(gè)殺手不太冷》：呂克·貝松&讓·雷諾——最性感的大叔

　　里昂這個(gè)殺手有很多的外在特質(zhì)，與我們想象中的殺手的氣質(zhì)相吻合，身手敏捷，手段精湛，墨鏡，風(fēng)衣，手提箱，沉默寡言、受雇于一個(gè)固定的雇主……簡(jiǎn)而言之，我們對(duì)于殺手的形象，在里昂的身上都可以得到體現(xiàn)。與此同時(shí)，還有很多不一樣的特質(zhì)：早上喝牛奶，精心養(yǎng)著一盆植物，定期澆水，自己會(huì)跑去看《好天氣》，露出憨憨的微笑，有固定的生活作息，鍛煉身體，嚴(yán)于律己。“在某種意義上說(shuō)，里昂是一個(gè)簡(jiǎn)單的工具，一個(gè)殺人工具，但并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的符號(hào)，他有著自己的生活，簡(jiǎn)單卻又秩序。”他活在自己的小世界里，除了殺人之外，于一個(gè)常人并無(wú)兩異。直到遇到瑪婷達(dá)，才徹底打破了他的生活秩序。呂克·貝松寫了一首殺手挽歌，在這曲挽歌中，我們看到的，是人性與泯滅到復(fù)蘇的全過(guò)程。里昂在最后一刻是幸福的，臉上掛著微笑，他做了他一直想做了的。

　　貝松的電影戲路實(shí)際從第一部電影就已經(jīng)基本定型，他電影中的人物歸納起來(lái)不出兩類：持槍這個(gè)殺手不太冷海報(bào)的女孩或女孩型女人，她們纖弱的外表與槍支暴力構(gòu)成的強(qiáng)烈對(duì)比，是貝氏電影美學(xué)的重要成份；另一類人物就是與現(xiàn)實(shí)對(duì)抗的孤膽英雄，這又是一個(gè)人格分裂的人物。如果進(jìn)行一些淺顯的心理分析的話，這其實(shí)是貝松人格中的陰陽(yáng)兩面：外表堅(jiān)強(qiáng)而內(nèi)心脆弱的男人和外表脆弱而內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的女人。凡由他編劇、執(zhí)導(dǎo)的電影，故事都是圍繞著這樣的心理定式組成的。最后這部《天使安琪拉》是貝氏心理的一個(gè)總結(jié)：無(wú)依無(wú)靠的男孩躲在一個(gè)看似大膽的無(wú)賴的外殼下，等待著一個(gè)女人(天使)的救助。影片雖然是黑白的，但逃不掉貝松已經(jīng)習(xí)第五元素海報(bào)慣的廣告美學(xué)的拍攝方法，片中呈現(xiàn)的巴黎是明信片式的，而男女主人公則是貝氏人物的一個(gè)延續(xù)。觀者從中可以探到貝松之為貝松的那個(gè)奇妙組合：生意人的頭腦加玩童心理加一點(diǎn)點(diǎn)多愁善感。

　　“貝松產(chǎn)品”的成功秘訣其實(shí)也很簡(jiǎn)單，就是以文化共性取代個(gè)性，去除導(dǎo)演的自我中心，人物線條簡(jiǎn)單，一切以故事為出發(fā)點(diǎn)，動(dòng)作多、對(duì)話少、節(jié)奏快。的確，賣得最好的片子不等于拍得最好的片子，但不要以為印度的寶萊塢、美國(guó)的好萊塢、貝松的歐羅巴愚蠢到不明白這個(gè)道理，他們只是更接受市場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)。很多人都覺(jué)得事實(shí)上貝松和雷諾很相像，能在這樣一部電影中以鐵漢柔情描繪出這樣奇妙的曖昧調(diào)調(diào)，這兩個(gè)絕對(duì)性感的大叔圍繞著一個(gè)年輕貌美的小姑娘，簡(jiǎn)直可以入畫了。