戰(zhàn)爭(zhēng)影片《大劫難》在沈陽(yáng)舉行首映式之后， 斷指、斬臂、剖腹、砍頭、槍殺，極度悲慘的內(nèi)容強(qiáng)烈震撼了觀眾。
　
　　為還原歷史真實(shí)，《大劫難》中不乏一些血腥鏡頭，如活生生剁掉人手、從雪地中找尋尸骸等。《大劫難》中有一個(gè)是鏡頭，是川島為了讓羅老大就范，一根一根剁他的手指、手掌和手臂，許多看完電影的觀眾直呼這段鏡頭太血腥，兒童不宜。而在電影中出演日本督導(dǎo)官角色的日本演員大江一郎則表示：“希望這部影片再現(xiàn)出的殘酷歷史能激起大家的憤怒，珍惜現(xiàn)在的和平，勿忘國(guó)恥。”

　　影片的血腥場(chǎng)面也引起爭(zhēng)論，著名影評(píng)人司馬平邦則有自己的看法，如《大劫難》這樣不渲染故事，不點(diǎn)綴戲劇性的抗日電影，讓我看到更多的是“真實(shí)”兩個(gè)字，但我們現(xiàn)在的電影審查只知刻意閹割畫(huà)面上的殘酷和殘忍（何況這些當(dāng)年都是切切實(shí)實(shí)發(fā)生的），而不覺(jué)中大大削弱了歷史的真實(shí)。

　　對(duì)于這部比以往的抗戰(zhàn)影片都要?dú)埲桃恍┑碾娪埃瑢?dǎo)演肖風(fēng)說(shuō)，他拍殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)不是為了讓大家想到“報(bào)仇”，而是為了“不忘記”。戰(zhàn)爭(zhēng)不是一些英雄人物的傳奇，也不是以往我們印象中的正面力量永遠(yuǎn)不敗，反而是用無(wú)數(shù)普通人的生命換來(lái)的。他希望大家看這部影片后的感覺(jué)是“理性多過(guò)感性”。

　　雖然影片內(nèi)容極度悲慘，但是影片表現(xiàn)手法卻是悲喜交集，這種效果要?dú)w功于劇本對(duì)于東北俚語(yǔ)的熟練而又堅(jiān)定的運(yùn)用，那些帶著泥腥味和軸勁兒的語(yǔ)言，本身就是一種天然的喜劇。這種可笑賦予了影片一種品質(zhì)，讓它沒(méi)有淪落為一個(gè)曾被欺壓民族泄憤的自慰品，而有了一種自省的清明，這是忍著巨痛的一種對(duì)歷史的刨根問(wèn)底，是一種不諱疾忌醫(yī)的自我療傷。

　　《大劫案》的發(fā)行方，華夏公司谷國(guó)慶董事長(zhǎng)介紹，這部電影表現(xiàn)的歷史其實(shí)就是北方很多地區(qū)老一輩百姓親身經(jīng)歷的事，應(yīng)該會(huì)引起大家的共鳴，將不遺余力發(fā)好這部電影，讓盡量多的觀眾欣賞到這部?jī)?yōu)秀的電影。