電影網訊（文/第五鐵峰）《盜夢空間》的主體故事并不復雜， 迪卡普里奧是一個能夠進入到他們夢境中盜取授機密的通緝犯，在失去了妻子之后，他開始萌生退意，決定在將日本商人齊藤的任務完成后就退出，然而這一次的任務和以往的都不同，他不要竊取機密，而是要在別人腦中制造一場夢境的同時，在潛意識當中埋下一個最初始的概念，這個概念將最終在現實中改變他的人生觀。 

        如果僅僅是這樣的一個故事，《盜夢空間》和其他同類電影并沒有太大的區別。影片真正復雜的地方在于這個任務執行的方式和過程，對于觀眾真正的考驗也在這里，你必須迅速理解和消化導演為你建立起來的一套全新的知識體系，而這個體系從基礎概念開始就已經遠遠超越了你生活中一切直接和間接的經驗，同時還得緊跟著故事發展的腳步，盡力捕捉每個細節并在大腦當中拼湊出一個連貫的劇情。再加上角色在多重夢境之間的來回穿越，觀眾一個不留神就容易造成時空環境的大錯亂，以及故事線索的丟失或者斷續，所以在觀影的過程中，每隔幾分鐘腦子里就會出現一堆大大的問號。

       為了能夠在觀影的過程中最大程度地消弭一些理解障礙，則非常需要注意兩個問題。首先是對于導演克里斯托弗•諾蘭締造的這個“夢境理論”的基本原理熟記于心，這么做的好處是，不至于當片中人物開始討論一些技術性問題的時候，你的腦子里就云里霧里。起碼要知道的基本理論是，“夢境分層論”，它是指夢境可以分為多個層次，層級越高則越接近潛意識，而在潛意識當中只有情感起作用，理性則完全不存在。迪卡普里奧在完成這個任務的過程中一共進入了對方的四層夢境，并且還要不時在幾層夢境中間穿梭；“夢境時間論”，它是說，現實中的5分鐘相當于第一層夢的1小時，每層夢之間也存在著時間級差。“夢境穿越論”，要完成在幾重夢境以及夢境與現實之間的穿越，你只需要在當層夢境中被殺就可完成回到上一層夢境或者現實當中。每一層夢境之間也存在著相互關聯，比如你在第一層夢境中做的一些事情，會逐級引起更高層級夢境的變化。當然以上這些只是“夢境理論”的幾個重要概念，其他關于“夢境制造者”“圖騰”“夢境防御者”等概念則并不難理解。

        其次需要注意的就是影片的敘事，多線程敘事已經不是克里斯托弗•諾蘭第一次玩了，但是這一次他再次拿出看家本領的一個很重要的原因就在于，這個故事真的很適合這么去講。現實和多重夢境的故事同時展開，人物又在多重時空內來回穿越，所以在這個時候除了要聚精會神之外，還應該特別留意導演在時空切換時運動的一些手法，比如高速攝影，以及為每層夢境設計的具有強烈視覺差異的環境特征，把握住了這些，還是比較容易從交叉蒙太奇的剪輯方式中，辨別出人物到底深處哪一層夢境，而這也往往是造成劇情理解障礙的一個重要原因。注意了以上兩個要點，并保證大腦在兩個半小時內的高速運轉，你將體驗到的是一場類似見證神跡的觀影快感。

        克里斯托弗·諾蘭曾經在接受采訪的時候表示，在《盜夢空間》劇本創作的時候，他就有意要加重情感戲的比重，因為在他看來和觀眾最有效的溝通就是電影里講述的感情?？梢栽谶@樣一部科幻味極弄，情節如此緊湊的電影中，歌迪亞這個角色的出現，給這個冰冷的故事增添一絲溫暖和柔軟的質感，當然導演也并不是為了情感而情感，這個角色出現的另外一個作用就是，順便闡釋了“夢境理論”中的另外一個命題，夢境與記憶的關系，它們如何在人腦中相互作用。否則歌迪亞這個角色和牽扯出去的故事線索就完全沒有出現的必要。事實上，當觀眾處于急于厘清故事頭緒，踉踉蹌蹌地跟著導演的步調走的情緒當中時，這條線也是最容易被忽視掉的，也許只有看到第二遍的時候才會稍微體會到導演的用心所在。

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