國際電影“類型片”高峰論壇（圖文/長春電影節報道組） 8月27日，國際電影“類型片”高峰論壇在長春舉辦，來自北京電影學院、中國傳媒大學以及電影界知名學者齊聚一堂，暢談中國電影類型片的現狀，對于目前中國電影類型片尚未成形、一味效仿好萊塢的現象提出了批評，即使是近來風頭正勁的《唐山大地震》也無法將其簡單地歸屬于災難片或者論理片。
中國電影市場缺乏類型片 “大地震”被批不算災難片
2011年3月份，中國電影市場將會有大量外資涌入，而本土電影將以怎樣的姿態面對就成為了眾人關注的焦點，中國傳媒大學教授陳山就此提出了自己的看法，“目前中國電影大致有三個類型，第一是完全跟著好萊塢走，第二是港臺電影拍什么我們就拍什么，第三就是馮小剛走的路。”
陳山表示，馮小剛最初與王朔合作，用電視劇般的創作模式摸索出了中國電影的一條新路，開始的作品有些類似于小品，但《集結號》與《唐山大地震》都算得上是成功的。而著名編劇李超則表達了相反的看法，“《唐山大地震》是什么片子也不好定義，雖然在以災難片為宣傳賣點，但里面地震的場面很少，如果說倫理片也不盡然。”李超提出，“大地震”無法被準確地定義為哪種類型片，很大一部分原因是創作者的問題，這也是制約中國類型片發展的瓶頸之一。
陳山教授
李超同時表示，中國電影類型片缺乏的原因還包括完整體制的缺失，“像張藝謀、馮小剛這樣的大導演身后都有公司在支持，一個新導演再有才華也難以出頭，寧浩的成功也是因為也劉德華的資金支持。”此外，觀眾欣賞水平高低不一、電影審查制度不完善也是影響中國電影類型片發展的重要因素。
面對這些問題，專家們也給出了答案，陳山表示，中國悠久的文化歷史就是一個巨大的寶庫，等待人們去挖掘，“商業的競爭歸根結底是文化的競爭，只有文化才是無法抄襲的，八十年代時就有很多可利用的資源，那時很多第五代導演的作品都充滿了吸引人的西部元素，如果中國電影可以形成自己的西部片，一定可以征服世界的！”
