畢老板和清清


影生和畢老板


《電影之歌》男女主角影生和素君

　　回想10年前，中國人的文化生活發生了翻天覆地的變化，隨著從走入影院、踏入演唱會的人越來越多，中國人在體驗到了改革開放物質生活不斷提高的同時，精神生活也得到了更大的滿足。當中國進入21世紀之后，除了選擇電影、演唱會之外，更多人加入了觀看音樂劇和話劇的隊伍中去，尤其是年輕一代人，在日益加快的城市節奏，繁華時尚都市夜生活下，中國越來越多人想擺脫喧嘩，回歸平態的生活，這也使得音樂劇成為了時下的流行的原因。

　　目前，中國的音樂劇只是在起步階段！何出此言，是因為經歷了20多年的音樂劇發展，但事實上充斥的大部分都是國外作品和改編作品。在歌舞升平的音樂劇市場中，真正有水準的國人的原創作品是少之又少，而原創作品中有水準的作品簡直屈指可數，這也是目前困擾中國音樂劇發展的一個弊端。從目前來看，真正在制作和演出上，最具有競爭實力的唯數《電影之歌》，在05年版的基礎上，2010年的《電影之歌》打造出了夢幻式的舞臺場景，而且12月份即將在北京上映。

　　為何稱《電影之歌》是中國唯一能夠上臺面的音樂劇，最為重要的是它啟用了全科班音樂劇的演出陣容，與明年將上映的《媽媽咪呀》擁有王菲等大牌明星演出陣容相比毫不遜色，雖然王菲是中國歌壇的天后，但是音樂劇并不是她的專業，在這點上國外的音樂劇進軍中國，只考慮了使用明星的轟動效果，卻沒有注重音樂劇本身的特制，實質上已經輸在了起跑線上，因為在中國觀眾看來，音樂劇不僅僅是需要明星，更需要的是音樂劇的舞臺和視覺效果上。

　　相比之下，音樂劇《電影之歌》完全能夠被稱得上是中國人的巨作，不僅因為它已經連續打造了幾年，還因為它的時尚性和民族性。在百老匯，音樂劇好不好看，除了音樂劇本身，舞臺奢不奢華，夠不夠時尚，這是吸引觀眾的最重要的幾個因素。而中國人的音樂劇也在朝這個目標發展，《電影之歌》40個場景的變換，3D舞臺效果加上亦真亦幻的燈光，不僅超越了05版的紀錄，還將整個場景穿越到了30年代的上海，民族性的特質彰顯無遺。這也是《電影之歌》兼具時尚和民族性的最大的特點。因此，《電影之歌》的地位在很長一段時間里無法被取代，它的發展將會引領中國原創音樂劇走上新的一個里程。

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