奧斯卡小金人已經虛位以待
每年的奧斯卡提名都會引發各界的口水戰，今年的提名也不例外。除了已經在世界影迷圈內成了“大神”的諾蘭依舊被奧斯卡的評委們繼續忽視之外，
《創：戰紀》沒有在視覺效果上獲得任何提名，全年表現搶眼的里昂那多·迪卡普里奧沒有獲得提名，
馬克·沃爾伯格顆粒無收，都令人錯愕。
不過，不管是頒獎季里大大小小的獎項還是前不久剛剛結束的金球獎，熱門影片永遠是那么幾個：
《國王的演講》拿到了12項提名，成為了本年度奧斯卡的領跑者；
科恩兄弟翻拍的
《大地驚雷》拿到了10個提名，
《社交網絡》和
《盜夢空間》各8個，
大衛·O·拉塞爾的主流之作
《斗士》也拿到了7項提名。
“社交”VS“演講”
出現在最佳影片名單上的10部電影幾乎都是頒獎季里的種子選手，其中又以《社交網絡》和《國王的演講》風頭正勁。縱觀這10電影，除了《盜夢空間》是有著濃重的商業片色彩的大制作、
《玩具總動員3》是在最佳影片里“打醬油”的動畫片外，其余的8部都是“四兩撥千斤”的，以技巧、故事和情感取勝的“文藝片”。《玩具總動員3》除了拿到最佳影片提名外，還獲得了最佳動畫的提名。
雖然在票房和口碑上，《盜夢空間》做到了堅挺，但是諾蘭的導演技術依舊被奧斯卡繼續“忽視”。在今年的奧斯卡提名中，《盜夢空間》在傳統的“重頭獎項”上只在最佳影片與最佳原創劇本上有所斬獲，歸功于影片的精良，它所獲得的其余六項提名基本都屬于技術類獎項：最佳攝影、最佳配樂、最佳視覺效果、最佳藝術指導、最佳音效剪輯、最佳音響效果。其實，這并不是諾蘭第一次遭遇杯具。前幾年那部一樣被視為“神作”和“話題性”作品的《黑暗騎士》一樣成為了“滑鐵盧”。得不到提名并不意味著諾蘭的導演技術有欠缺，或者是他的作品絕對低人一等，而只是諾蘭的影片太過于喜歡堆積“概念”。也就是說，他的影片中，人物的行為總是有一套成熟的動機。而這種動機，又被諾蘭解釋得太過于明確。這樣也就導致了他的人物沒有了模棱兩可的灰色地帶，沒有了人性的掙扎和痛苦的選擇——所以，他的電影里沒有英雄只有傀儡。如果一切動機都需要闡釋，那么一定是故事結構出現了問題。雖然《盜夢空間》的“盜夢”過程很“給力”，但是看完之后卻沒有“恍然大悟”或者是“醍醐灌頂”的感覺。這種情況，諾蘭很清楚，所以他沒有過于高抬自己的《盜夢空間》，反而給它下了一個“發生在潛意識中的動作片”的定義。綜合來看，來看，《盜夢空間》很可能會止步于提名，因為相比較諾蘭的前作《黑暗騎士》，《盜夢空間》并沒有獲得什么“突破性”的進步，而且因為競爭對手的實力過于雄厚，《盜夢空間》不會有太大作為。
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