在觀影的同時(shí)觀眾可能會(huì)對(duì)這兩部電影中的所有音樂有很大的感受，當(dāng)然這些音樂也是出自同一人之手，那就是才女居文沛。居文沛在為這兩部風(fēng)格迥異的電影作曲的時(shí)候，同樣運(yùn)用了不同的風(fēng)格，而且作為從小學(xué)習(xí)音樂的她來說，最本能的功底就是：她是一個(gè)看到畫面就能聽到聲音的人。

    居文沛表示《云下的日子》她是先看到劇本的，音樂是在09年10月份做的，她說這部影片以兩個(gè)孩子的視角展現(xiàn)貴州一個(gè)鄉(xiāng)村的變化，一個(gè)時(shí)代的變革，所以音樂也是想把土地的氣息帶出來，有種未醒的萌動(dòng)，但內(nèi)心還有一種呼喚，牽引著孩子們要到城市里去。所以她多次采用貴州的當(dāng)?shù)孛窀瑁约暗炎樱藕崳谇俚葋碚故具@樣的場景。

    而《幸存日》則是一個(gè)礦難的艱難25天的生命求生歷程，這部影片給人的感覺比較沉重，居文沛表示這部作品里面的音樂是給人一種力量和堅(jiān)持的感覺，當(dāng)初自己作曲的時(shí)候首先想到的是汶川地震。她作曲的觀點(diǎn)就是讓觀眾透過創(chuàng)作感受生命，感受每個(gè)人對(duì)生命的堅(jiān)持和思考，以及最后的吶喊，就是一定要把大家?guī)С鋈ァ?br />