電影網(wǎng)訊（圖文/ 戛納電影節(jié)報(bào)道組） 法國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間2011年5月12日上午8點(diǎn)，主競(jìng)賽單元影片《我們需要談?wù)剟P文》和廣大媒體見(jiàn)面。于一般在電影宮德彪西大廳放映不同，影片選在了更大的盧米埃爾廳。和11日的同單元影片《睡美人》不同，影片《我們需要談?wù)剟P文》用濃烈的色彩和極端的情感表現(xiàn)了一段反常的母子關(guān)系，無(wú)論內(nèi)容和形式都讓人十分感興趣，并有為其討論的欲望。影片結(jié)束后，觀眾對(duì)作者報(bào)以熱烈的掌聲，和前一晚的《睡美人》的鴉雀無(wú)聲顯出差別。

色彩飽滿紅色耀眼 敘事手法吸引觀眾

    影片《我們需要談?wù)剟P文》講述的是，身為母親的愛(ài)娃無(wú)論如何也和兒子凱文合不來(lái)，常年的惡化關(guān)系帶來(lái)的結(jié)果是，凱文用弓箭制造了駭人聽(tīng)聞的校園謀殺事件，并殺死了自己父親和親妹妹。

    在影片的一開(kāi)始，導(dǎo)演就十分大膽的用一個(gè)俯視鏡頭來(lái)拍攝人們“西紅柿狂歡”的鏡頭，慢鏡頭下人們?cè)谖骷t柿的果肉和汁液中狂歡動(dòng)作十分超現(xiàn)實(shí)，而蒂爾達(dá)•斯溫頓飾演的女主角愛(ài)娃被人們用西紅柿汁淹沒(méi)，并被架起擺成了耶穌受難的姿勢(shì)，開(kāi)片的鏡頭就給出了一種史詩(shī)感。而這個(gè)史詩(shī)感十足的鏡頭中，主角如果說(shuō)時(shí)斯溫頓，毋寧說(shuō)是這片滿天地的紅色。此后紅色貫穿了整部電影，紅色既是暴力血腥的代言，同時(shí)又是主角記憶和家庭關(guān)系的指代，可說(shuō)舉足輕重。引用主角蒂爾達(dá)•斯溫頓在發(fā)布會(huì)上所言：“家庭關(guān)系本身就應(yīng)該是血淋淋的。”

    影片在敘事上采用了現(xiàn)實(shí)和回憶雙線敘事的手法，在現(xiàn)實(shí)故事主線推進(jìn)中，不斷采用閃回方式，來(lái)倒敘家庭慘劇發(fā)生的因果。令人欣喜的是，在閃回時(shí)間點(diǎn)的選擇上，導(dǎo)演選取的十分靈巧，通過(guò)氣味、聲響和顏色等用近乎無(wú)縫的角度將觀眾帶回到主角的充滿恐懼和悲傷的回憶之中。這樣的好處就是，當(dāng)最終閃回到達(dá)謀殺發(fā)生的時(shí)候，既是當(dāng)下時(shí)間母親和兒子關(guān)系最終走向亟待確立的時(shí)間，同時(shí)又是回憶最終疑團(tuán)解開(kāi)的時(shí)候，可謂雙重高潮。 情感極端難引共鳴 為家庭關(guān)系提供解藥

    影片中的兒子凱文，從一出生就喜歡哭，長(zhǎng)大了則是始終拒絕學(xué)會(huì)排便，再之后則是各種針對(duì)父母和親妹妹的惡意傷害，直至最后的校園謀殺慘劇。情感的極端，固然會(huì)有相應(yīng)的戲劇張力，但是缺點(diǎn)則是難以令人信服，產(chǎn)生認(rèn)同感。看過(guò)后的人們都會(huì)不同程度的懷疑：真的有這樣的孩子嗎？

    至于影片的一個(gè)高潮點(diǎn)便是凱文的校園謀殺事件，這都不能不讓人想起導(dǎo)演格斯•范•桑特2003年的金棕櫚影片《大象》。與《大象》不同的是，本片是借了一個(gè)暴力的外殼，反思了家庭關(guān)系中出現(xiàn)的問(wèn)題。引用斯溫頓精辟的解釋?zhuān)簞P文從出生開(kāi)始就在哭，而母親愛(ài)娃只會(huì)根據(jù)育兒手冊(cè)說(shuō)的對(duì)著他微笑，但事實(shí)上，這是母子溝通失敗的開(kāi)始，其后數(shù)年的溝通失敗，導(dǎo)致了最后的慘劇的發(fā)生。反倒是在影片最后，母親提出了誠(chéng)實(shí)的問(wèn)題，兒子給了誠(chéng)實(shí)的回答，可以說(shuō)是真正意義上成功的溝通了，所以可以看作是一個(gè)比較光明的結(jié)尾。