戛納第九日綜述——三池崇史、阿爾莫多瓦亮相
《一命》：三池崇史的無趣翻拍
三池崇史是日本著名的異色導演，在他20余年的職業生涯中，他拍攝了無數著名的邪典電影。這些電影，要么色情、要么暴力、要么重口味，或者兼而有之。三池崇史喜歡在電影中加入令人難過的情節，比如切舌、自殘等等。日本大和民族極端的美學口味，在他的電影里被體現的入木三分。他繼承了
冢本晉也的“非人性暴力”的衣缽，并將其“無限制”地發揚光大，其影片中的異色性，更是淋漓盡致。這樣的電影肯定是小眾而且非主流的，所以會有一部分人喜歡，并成為他的擁躉和粉絲--比如說昆汀；還有相當多的人討厭--比如說主流的媒體和影迷。最近這幾年，三池崇史進入了“翻拍時代劇”的創作階段。他先是翻拍了工藤榮一的巨作
《十三刺客》，現在又翻拍了
小林正樹的經典名作《切腹》。三池崇史版本的《切腹》叫做《一命》，是日本歷史上第一部3D時代劇，也是世界電影史上第一部進入三大電影節主競賽單元的3D電影。
《一命》的情節和《切腹》一模一樣，講述了一個叫做津云半四郎的浪人來到名門井伊家，要求在庭前切腹自殺，以騙取錢財給妻兒治病的故事。井伊家的仆人給他講述了一個一年之前，同樣是浪人千千巖求女來到井伊家門前切腹換錢的故事。在那個故事中，眾人發現千千巖求女沒有武士刀，帶的是一把竹刀便取笑并逼迫他切腹。津云半四郎是千千巖求女的岳父，他斥責名門井伊家不問清緣由就逼迫武士切腹，并斥責了所謂的“武士精神”。這一番言論刺激到了井伊家的武士。一番亂斗之后，津云半四郎殺死了井伊家的家臣，但最終因寡不敵眾而死。井伊家為了維護自己的顏面，將津云半四郎的死因說成是生病猝死。之后，他們收拾庭院，整理好在打斗中被打翻在地的盔甲，好像什么都沒有發生過一樣。只剩下津云半四郎的女兒在家里苦苦等待父親的回來。
小林正樹1962年版本的《切腹》是一部劃時代的經典。無論在演員表演、音樂編配、臺詞撰寫、主題思想和表現手法方面都是超前的，乃至于放在今天，影片看起來都是令人激動的。尤其是津云半四郎在井伊家敘述整個事件過程的那出“坐而論道”的好戲，仍然令人血脈賁張。在老版中，
仲代達矢、
三國連太郎和
巖下志麻這些國寶級演員的集體發揮令人“目瞪口呆”。而且影片開始和結尾的兩尊武士盔甲又含有著無限的隱喻和象征意味。所以，小林正樹版本的《切腹》是沒有辦法被超越的版本，因為它已經做到了極致。三池崇史這次選擇翻拍這部電影，是一步“臭棋”。新版本的《一命》，缺乏個性和特色。滿島光、
役所廣司和市川海老藏的表演無法和仲代達矢相提并論。三池崇史對影片有著細節上的改編，比如說井伊對于千千巖求女的死頗有震動，津云半四郎在新版中也是拿著竹刀上場，最后連一個人都沒有殺死，而且他最后還是以耶穌上十字架的姿勢死掉的。但是總體來說，影片缺乏亮點，缺乏個性，更缺乏一種讓人稱贊的氣質。這并不是說三池崇史是一個很差的導演，只是如何和小林正樹相提并論的話，這的的確確讓人看到了這位異色導演的“底色”和真實水準。在拋棄了“非人性暴力”的衣缽之后，才能發現，三池崇史和小林正樹相比還有巨大的差距，而這種差距并不是靠翻拍和3D就能彌補的。值得一提的是3D效果并沒有成為喧賓奪主的元素，而是敘事在某種程度上的一個補充。在三池崇史的掌控下，3D只出現在它應該出現的地方，這點令人欣慰。
在小林正樹的《切腹》拿下戛納電影節評審團大獎的50年之后，有這么一部翻拍片出現在這里，是值得日本影壇欣慰的。不過很多媒體都評論說這兩部電影在質量上還是有很大的區別，可能最能相提并論的就是原版武滿徹和新版
坂本龍一的配樂了。美國的綜藝雜志評論影片說：“原版的影片是一部正式而優雅的悲劇，不僅是個人的，而且是時代和民族性的。但是新版本的影片卻將其轉變成了一部血腥味十足的動作驚悚片。可能這是三池崇史對日本經典電影的一種屬于自己的致敬方式。可即使是這樣，也無礙于整部影片的藝術性和完整性。”
下一頁：《吾棲之膚》 班德拉斯和阿爾莫多瓦
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