由金琛執(zhí)導，宋小寧、晉松主演的傳奇巾幗英雄電影《絕代-末代女土司》將從今天起在國內公映。影片講述一個彝族少女在動蕩的男權社會中成長為統(tǒng)領九山十八寨女王大土司的傳奇故事。在《加勒比海盜4》、《功夫熊貓2》等好萊塢大片的夾擊下，“末代女土司”將以跌宕的愛情故事和神秘的少數民族風情，在6月的中國內地電影市場贏得開門紅。

金琛十年磨一劍 聚焦女性傳奇

    電影《絕代-末代女土司》改編自小說《絕代》：善良美麗的少女彝蘭被迫嫁入慕蓮府成為大土司鳳世雄的二夫人，從而卷入了慕蓮府的權力斗爭漩渦，最終憑借寬大的胸懷贏得尊重，接過象征土司權力的權杖。導演金琛介紹，片中的女土司彝蘭不同于歷史上的武則天，也不是王昭君的再現，“她只是一個善良美麗的彝家少女，用自己的方式征服了仇家，贏得了所有人的敬重，一步步用愛去創(chuàng)造心目中那個團結和諧的彝族大家庭。”

    金琛是國內為數不多的擅長拍攝女性題材的導演之一。在賣座大片《戰(zhàn)國》中，金琛將更多鏡頭聚焦女主角田夕，塑造了一個不讓須眉的巾幗女英雄。在這部十年磨一劍的“末代女土司”中，金琛以一個亂世中的彝族少女的視角展現了女性在殘酷的現實中對命運的抗爭，“彝蘭為母報仇毫無顧忌，以命相拼，同時又脫離不開神權的擺布，屈從傳統(tǒng)的風俗禮儀。她在殘酷的現實中體驗歷練，逐漸成熟。”

權力欲望糾結成癡 愛情悲劇顯人性

    電影中，女主角彝蘭原本有心上人，但因為彝漢不能通婚的族規(guī)，彝蘭朦朧的初戀注定苦澀收場。慕蓮府的大夫人沙瑪莫為了爭奪愛情和權力，勾結大管家烏撒在彝蘭的酒里下毒，最后卻毒死了自己的丈夫。導演金琛坦言，這個愛情故事演繹了情欲和權欲使人性扭曲、羊變成狼的過程，結局則展現了人性回歸，是一幕權力斗爭下的悲劇。

    作為影片中兩個重要的女性角色，彝蘭和大夫人沙瑪莫都有親人在“打冤家”中去世，彝蘭失去了母親，沙瑪莫則失去了兒子，兩人對仇恨的不同態(tài)度讓她們走向了不同的人生。雖然沙瑪莫最后為愛瘋狂害了很多人，但她永恒的母愛仍然讓人忍不住為她落淚，也使沙瑪莫成為讓觀眾既痛恨又同情的角色。

女主角挑戰(zhàn)劉曉慶 魯智深霸氣外露

    作為“末代女土司”當仁不讓的女一號，青年演員宋小寧飾演的彝蘭要經歷從少女到土司，從集萬千寵愛于一身到被迫卷入權力斗爭中心的轉變，和劉曉慶在《火燒圓明園》、《垂簾聽政》中的角色異曲同工。金琛坦言，彝蘭這個角色在表演上是有一定的難度，只有充分理解好這個角色，表演才能給觀眾一種可信的感覺，“角色在最后要大氣，她已不再是當年的那個女孩，她要用愛去統(tǒng)領這個民族走向和諧團結。”

    新版《水滸傳》中飾演魯智深的晉松在“末代女土司”中成為了慕蓮府的大土司鳳世雄， 他是權威的代表和象征，自信能夠用武力征服一切。同為云南人的晉松為鳳世雄加入了幾分威嚴，舉手投足都頗有霸氣外露的首領范兒，讓人心甘情愿俯首稱臣。而在鳳世雄彌留的一場戲中，晉松細膩的表演展現了鳳世雄的粗獷與智柔，鐵漢柔情讓人潸然淚下。

楊麗萍為藝術把關 還原少數民族風貌

    綺麗壯闊的民族風是“末代女土司”的另一大看點。片中既有騎牛嫁娶與火把節(jié)這樣的習俗科普，也有特色服飾與歌舞這樣的民風展示。幾乎每一幀定格畫面，都是值得研究的歷史畫卷。在制作粗糙的古裝歷史片泛濫的當下，“末代女土司”堅持的民族性與較真的專業(yè)性并不多見。也正因為感受到了劇組的誠意，舞蹈藝術家楊麗萍此番跨行捉刀，親自為“末代女土司”的藝術設計把關。

    同為云南人的楊麗萍對影片的藝術設計提出了諸多中肯的建議，片中幾位主演的服飾都是參考楊麗萍的意見設計而成的，令人過目難忘。此外，片中幾場祭祀、慶典等大場面重頭戲，在渲染了影片莊重氣氛的同時，也讓觀眾對云南民俗有了更深的了解。楊麗萍明確表示會到影院欣賞這部影片，也希望能通過參與“末代女土司”讓更多觀眾了解云南文化和風土人情。