武指篇:劉家良(右)
【武術指導篇】
60至70年代——南北融合各成一派
京劇創新者:韓英杰
5、60年代,身為北派武指代表德韓英杰并未扎根、成名于粵語武俠片,反而逐漸成為胡金銓的“御用”武指,兩人從《大醉俠》即展開合作。與其他同行不同的是,韓英杰在風格上更多是向京劇功架取經,同時又擺脫“見招拆招”的生硬與接招不妥的混亂,反以糅合戲曲節奏的章法出之,讓動作充滿韻律美感,加上以彈床讓演員一躍而起的設計,堪稱武俠片的一大貢獻。
硬橋硬馬者:劉家良
與韓英杰同期聞名的武俠片武指是南派的劉家良。相比之下,他從《邊城三俠》開始為張徹武俠片設計的動作講究招式對拆,卻并無戲曲式的“一二三”套路,而是在硬橋硬馬之下結合動感與寫實,再結合唐佳設計的武器,打造出諸如近身肉搏、盤腸大戰、兵器碰撞等刺激的打斗,由此將張徹的暴力美學推至高峰。