國產動畫的現狀
曾幾何時，動畫在中國是一個輝煌的片種。從萬氏兄弟的《大鬧天宮》開始，到民族色彩濃重的《九色鹿》、《小蝌蚪找媽媽》、《小燕子》、《牧童》、《金猴降妖》，到含義深刻雋永的《三個和尚》、《不射之射》，再到《天書奇譚》、《哪吒鬧海》這樣的鴻篇巨制，中國動畫的確民族過、輝煌過。可是當歐美和日本動畫如火如荼蓬勃成長之時，中國動畫的定位、形態、制作流程、市場體制卻出現了極為嚴重的問題，以至于在過去近20年的歷史中，國內90%以上的動畫公司都只在從事國外動畫的加工工作，整個國內動畫界早已急劇萎縮——這一現象既令人迷惑，也令人疑惑。
近二十年里，中國動畫人在某種程度上繼承了中國電影人的“說教論”的毛病。在彼等的動畫中，很難發現真情實意的娛樂和笑料、很難找到可愛的童真與童趣，更多的時候，我們看到的是教師一般的嚴肅面孔，而且由于意識形態問題的限制，國內的動畫人往往不敢“放開手腳搞創作”。而且那種“動畫是只適合小孩子”的先入為主的觀念也在內部限制著優良作品的誕生。而最恐怖的，還是來自外界——歐美和日本動畫片對市場的長期霸占，動畫公司的長期代工，致使中國動畫人只有效仿、模擬、山寨的思維，缺少了原創性的人物、缺少原創性的形象、缺少原創性的故事。在人才和資金都乏力的情況下，我們為國內的孩子送上只有32色，16色，甚至是8色的《大頭兒子小頭爸爸》、《淘氣藍貓》這樣的低幼動畫也就不足為奇了。
除此之外，產業鏈的缺失，也讓中國動畫人吃到了“后繼乏力”的苦頭。費盡心思做出來的動畫，沒有后續的玩偶、圖書、音響、游戲、甚至是公園的衍生品，只有票房的“一錘子買賣”，這自然讓從業者的信心大減。這樣，在主觀創作、客觀條件、經濟效益都是捉襟見肘的情況下，國產動畫遭遇低迷也是情理之中的事情。
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