《西柏坡》海報


《西柏坡》劇照

特色三：題材多樣性與精致的工作

    如果要問你，什么中國的動畫人物在銀幕上出現的次數最多，答案十有八九會是孫悟空。的確，中國的動漫創作似乎走進了一個死胡同中，要不就是改編《西游記》，翻來覆去炒冷飯；要么就是弄一大堆“科普性”的粗制濫造的半成品，來糊弄心智未開的孩童——這些動畫無一例外的都是人物形象單一的作品，角色呆滯、造型不夠好玩；除此之外，這些動畫的題材非常簡單，要么是孫悟空打老怪、奧特曼打小怪獸，要么就是動畫版的《十萬個為什么》。難怪這樣的動畫在動畫藝術上沒有市場、缺少創意，因為它本身就是半成品和殘次品。反觀《喜羊羊與灰太狼》，這個動畫本身并不出色，故事也沒有意義，但是卻獲得了良好的市場反響。劇場版的電影更是創下了上億的動畫票房的記錄。其原因很簡單，在一片說教之中，這部動畫選擇了娛樂；在一片老夫子的面孔里，這部動畫選擇了對孩子笑臉相迎。加上《蠟筆小新》式的對成年世界的插科打諢，它取得良好的市場反響也便在情理之中了。2011年的中國動畫，吸取了這樣的教訓，所以我們能看到動畫片題材的多樣性的勃發。玄幻、熱血少年題材的《魁拔》、紅色題材的《西柏坡》、功夫題材的《兔俠傳奇》、奇幻題材的《魁拔》、科幻題材的《賽爾號只尋找鳳凰神獸》和網絡社區游戲改編來的《摩爾莊園冰世紀》等等等等，不一而足。這樣才叫做“百花齊放”和“百家爭鳴”，因為誰都知道“一枝獨大不是春”的道理。

    對于一部可以架空時間、空間、人物、故事的動畫片來說，最重要的就是人物、故事、環境、人生觀的設定了，因為這些是一部動畫的基礎。如果設定出錯，那么動畫的成功將無從談起。在這一點上，《魁拔》的創作團隊給中國當下的動畫人樹立了明確的榜樣。作為一部龐大的玄幻動畫，影片的八人編劇團隊耗費了長達兩年時間，精心打磨了百萬余字的背景設定，每個人物都有自己特定的角色生平、個人習慣和種族起源，構建了一個嚴謹的玄幻架空世界觀。這樣精致的工作在國外的動畫界并不少見，無論是《賽車總動員》、《功夫熊貓》還是《Wall-E》都是經過無數的討論、設定、分析、修改之后成形的。這么制作出來的動畫經得起推敲和愛好者的考證，經得起時間的洗汰。而且，通過這些設定，作家、漫畫家可以很方便地創作出小說或者漫畫之類的衍生品來——這對于動漫產業鏈也是不無裨益的。畢竟并不是所有動畫都適合出品玩偶，把主角的形象印在文具盒、氣球甚至是瓷磚上。

    中國動漫如果要解決產業問題、市場問題和觀眾問題的話，那么人們最先應該解決的還是創作問題。如果連創作這個源頭都處理不好，那么下游的諸多問題的解決也就無從談起。也許，2011年的中國動畫只是一時之勃興的片面現象。但是今年的這些動畫作品的確可以給予我們諸多的啟示?？赡?，2011年的國產動畫之路，就是未來中國動畫之路。