《你那邊幾點》：如此銷魂的長鏡頭

    父親離世后，來到天橋擺攤賣手表的小康同母親一樣，雖自覺與其并無多少情感，卻無法擺脫其在精神上的無處不在。因為一塊可以顯示出巴黎與臺北時差的手表，小康結識要去巴黎的湘琪，自此，精神抑壓的他以為同巴黎取得了某種形式的關聯，獲得某種虛空的安慰。

    當小康通過把時鐘調快7小時、觀看電影《四百擊》等形式來表達他對湘琪曖昧的思念時，遠在巴黎的湘琪也并沒能從生活中找到多少積極的意義。無論同性還是異性，她均無法從他們身上得到想要的溫暖。

    此時的蔡明亮已經漸漸形成了對長鏡頭和豐富的場面調度的偏愛。其實，電影從根本上講都是泛蒙太奇的，再長的鏡頭也會有跳轉，就像《海上鋼琴師》所言，“再好的故事也終會續無可續”，影像直接敲碎文字的邏輯性，并同時封閉單維思辯的通道。他是在學習怎樣客觀的觀察和模想現實，就像清少納言手把手教我們什么是“有趣的”，什么是“可憎的”。看多長鏡頭，你能輕易的辨識出生活中的電影性——從而混淆虛實，不辨夢醒，自然奇妙。當然，各地各人各時的趣味觀都不盡相同，而這就更加有趣了。

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