《盛夏光年》:賣腐根本不是什么新鮮事
青春時期,青澀的戀情與兄弟般的情誼之間該如何取舍?成長,意味著什么?兩個男孩與一個女孩之間的故事,導演處理的干凈而唯美。出生于1981的
陳正道是國內最具潛力的新銳導演。電影短片作品《狂放》入圍2004威尼斯影展國際影評人周競賽單元與東京影展“亞洲之風”競賽單元;2005年首部電影劇情長片
《宅變》創下全國約一千八百萬票房的佳績,并賣出超過10國的版權(包含最困難,也最具市場指標性的美國及日本);多部短片前作亦受邀歐亞各大影展,是個能同時掌控商業表現與藝術創意的導演。
高中時期的正行,逐漸發現于自己內心深處,有一股對守恒不可遏制的脈脈情愫,于是他開始不斷試圖從守恒的視野中逃離出去。這種逃離代表了正行對自身性向的一種拒斥和否定。但當他品嘗與慧嘉的初吻的時候,又無法感受少男少女之間通常所見的愛的激情。與侯孝賢、楊德昌、蔡明亮的青春片相比,《盛夏光年》更加彰顯了一種感性的力量,以至于不由得讓人感到一種理性的乏力。這是一部需要用心去洞察的成長的鏡像,任何冷靜的剖析都會讓那脆弱而纖細的情觴變得支離破碎。誰說青春的傷不是傷,青春的痛不是痛,所謂“少年不識愁滋味”,不過是傳統父權語境中,成年世界一種老氣橫秋的自戀而已。而青春的創傷體驗,之所以讓人低徊無語,往往在于總是伴隨著一種不可逆轉的永久喪失。對此,除了讓光陰去撫平青春的痛,我們實在別無選擇。
《盛夏光年》當年在臺灣也曾拿下七千萬的票房成績,這樣的商業效果除了影片本身如鯁在喉的青春傷感氣氛之外,
張孝全和
張睿家這兩個年輕偶像也為了吸引腐女觀眾的一大利器,所以我們說,臺灣電影賣腐的能量早就已經登上大雅之堂,不像現在的
《關云長》、
《武俠》等所謂大片賣得那么別扭,那么不倫不類。
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