第68屆威尼斯電影節閉幕 華語電影成最大驚喜
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    電影網訊（文/云貓貓）當地時間9月10日，威尼斯電影節閉幕。在當日舉行的頒獎禮上，分量最重的金獅獎給了亞歷山大·索科洛夫的《浮士德》。最佳導演獎給了中國導演蔡尚君。評委會獎給了艾曼紐爾·克里亞勒斯的《內陸》。最佳劇本給了歐格斯·蘭斯莫斯和艾錫米斯·費利珀，他們撰寫了《阿爾卑斯》的劇本。表演獎方面，葉德嫻和邁克爾·法斯賓德。

    此前被寄予厚望的《殺戮》、《梅子雞之味》、《危險方法》一無所獲。而另外兩部華語片，魏德勝的《賽德克·巴萊》和杜琪峰的《奪命金》也空手而歸。不過相信這兩部電影會在公映票房上有所斬獲的。 華語片驚喜到最后

    首先還是關注華語電影。華語片在本屆威尼斯上可謂是風頭無兩。首先是《賽德克·巴萊》和《桃姐》的確定入圍，然后是《奪命金》在最后一刻搭上影展的末班車，最后又是蔡尚君的《人山人海》成為了驚喜電影。應該說，這是整個華語影壇的驕傲，也是值得中國公民所興奮的。不過，在這種繁榮到來之前，在年初的柏林電影節和年中的戛納電影節上，華語電影卻“集體沒落”。這能從側面說明一個問題，那就是，倘若沒有馬可·穆勒這個中國人民的老朋友在背后斡旋和推手，華語電影還能有這么明媚的表現么？而且，這四部參賽的華語電影水平參差不齊，很難讓人相信華語電影正在而且今后也會這么“蓬勃”。

    《桃姐》中扮演桃姐的葉德嫻拿了最佳女演員獎，與其說這是對葉德嫻的演技的贊美，倒不如說這是在給許鞍華和香港電影人的努力的一個肯定。眾所周知，香港只是一個城市，但卻能有自己的電影工業，這本身就是一個奇跡。經濟危機中，很多導演都北上內地淘金，東渡大洋前往好萊塢發展，在這其中能堅持拍香港人故事的導演就少之又少了。而許鞍華就是其中之一。葉德嫻拿獎也并非偶然，可能目前的觀眾對她的了解僅僅局限在《法內情》、《法外情》、《逃學威龍2》之類的流行港片中，可是她早在1980年代就已經成名了。1982年和1986年，她在《威廉溝牛奶》和《花街時代》中的表演就已經為她拿下了金馬獎和金像獎兩尊最佳女配角獎的桂冠了。而到了1992年，她更是通過《與龍共舞》拿到了金像獎最佳女配角。在演藝圈打拼了這么久，總是在鬧騰騰的影片中扮演角色，演員的本色難以被發覺。就好像蕭芳芳一定要在安靜的電影中，其演技才能得到充分的發揮。

    值得一提的是，蕭芳芳當年拿到柏林影后的影片《女人，四十》的導演也是許鞍華。而且這兩部電影在某種程度上，精神氣質極為相似。所以，在許鞍華最為擅長的這種電影中，扮演一個年長的女性，是極為討巧的。如果一個華語電影導演在六十余歲的時候，能有許鞍華這種淡定和悟性的話，那么對他和對影迷來說，都是一件幸事，因為我們能看到一個曾經的新浪潮旗手在被時間和歲月沉淀之后的特色與藝術風范。當然，這種藝術風范一樣需要女性演員來詮釋——一如當年的蕭芳芳，一如如今的葉德嫻。     作為驚喜電影來到威尼斯的《人山人海》，保留了自己的“驚喜本色”，最后不負眾望地拿下了最佳導演獎。作為一個只拍了兩部電影，寫了三個劇本的“大齡年輕導演”來說，這種肯定來的太及時，甚至有可能還太早。不過蔡尚君在影片中展示出的那種關乎民生、關乎人性和百姓疾苦的態度，很令人震撼。在《人山人海》中，蔡尚君延續了自己和顧小白的合作，合力打造出了一部“中國首部公路復仇片”。影片的故事講述了農民“老鐵”的弟弟意外死亡，“老鐵”從南到北千里追兇，經歷了從逃避到勇敢尋找自我的曲折過程。據悉，該片緣起于發生在貴州六盤水的一起真實兇殺案件。當年六盤水猴兒關鄉五兄弟在六弟慘遭搶劫殺害后，歷時一年零四十八天，騎著摩托車追遍大半個中國，終將亡命兇手擒拿歸案。影片以其現實、粗糙的質感贏得了不少的好評。

    陳建斌扮演的復仇者不動聲色，以暴制暴。其實，這部電影中所展示的現實并不僅僅只是鏡頭語匯的現實，而是片中所表現的那種缺少法律、沒有公平正義和道德的中國社會的現狀。而且在影片的末尾，男主角陳建斌還來到了中國的一個黑煤礦中，他選擇救下了一個與自己兒子年齡相當的男孩子之后，與黑煤礦同歸于盡。這是一個舍掉了好人有好報的的俗套結局的結尾，也使得影片的現實性上了一個層次。在蔡尚君的鏡頭中，這是一個不完美的中國，讓主角的“暴行”成為了對中國社會發展兩極分化、特權階層日益“壯大”的諷刺。有的西方媒體雖然表示“不贊賞”影片最后的煤礦情節——其實這是把整部影片主題和現實性升華的一個情節——但還是對整部影片“殺手的心靈之旅”的故事感到“震撼”。西方媒體這么評價影片：“影片完全展示出了蔡尚君的導演才華。他的那種一觸即發的情緒臨界點，他對情感和影調的控制，得到了完美的展現。從城市到城鎮到農村，從采石場到黑煤礦。影片中的細節、布光所展現出來的情感力量都要遠遠強于臺詞。”

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