柏林開(kāi)幕片《再見(jiàn)，我的皇后》片段 亂世王族“落配鳳凰不如雞”
 

　　電影網(wǎng)訊（文/云貓貓）相較于戛納大舉的文藝和大師的大旗，威尼斯扛著的藝術(shù)與穩(wěn)重的雋語(yǔ)。柏林，這個(gè)寒冷國(guó)度的電影節(jié)曾經(jīng)講過(guò)政治，也曾經(jīng)提攜過(guò)新人。可是如今，柏林的特色正在變得越來(lái)越少。戛納在獎(jiǎng)項(xiàng)上面對(duì)好萊塢電影一向是不待見(jiàn)的，而威尼斯又因?yàn)殛┘{的風(fēng)頭太盛，而不得不緊緊抱著好萊塢明星這根救命稻草——而柏林對(duì)好萊塢的欲拒還迎的態(tài)度就更顯得曖昧與糾纏不清。

　　說(shuō)到底，這還是好萊塢電影大舉入侵全球繼而文藝片、新人作品鮮有人關(guān)注的后果。而換一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，新人作品里，少有那些能威震四方的佳作，也是好萊塢的“文化侵略”如此張狂的另一個(gè)原因。而縱觀本屆柏林電影節(jié)的參賽片名單和評(píng)委會(huì)名單，我們能很明顯地發(fā)現(xiàn)一個(gè)趨勢(shì)，那就是柏林電影節(jié)“去好萊塢化”的努力。

　　《回家》講述的是一個(gè)被綁架的女孩子重新融入社會(huì)的故事，《今日》表達(dá)的是一個(gè)“生存與死亡”的母題，而且從影片故事和主題來(lái)看，影片非常像才去世的安哲羅普洛斯的名作《永恒與一日》。《芭芭拉》講述的是一個(gè)東德的女醫(yī)生積心處慮要移民到西德自由世界的故事。《凱撒必須死》則是一部“戲中戲”電影，講述的是上演莎翁名作《尤利烏斯·凱撒》的那群演員無(wú)法從戲劇中抽身，幻覺(jué)占領(lǐng)真實(shí)的故事。《那一切只是風(fēng)》講述的是一樁針對(duì)吉普賽人的滅門(mén)慘案對(duì)另一戶沒(méi)有遭殃的吉普賽家庭的影響。《兒童游戲》則講述了一個(gè)收養(yǎng)孩子的家庭與這個(gè)孩子以及她那個(gè)割腕自殺的父親之間的“剪不斷，理還亂”的糾葛。《恩典》把一個(gè)可能撞到人或者是動(dòng)物而沒(méi)有停車的女性放在了道德的拷問(wèn)之下。

　　《姐姐》講述了兩個(gè)沒(méi)有父母的小女孩的生存的故事。《梅特歐拉修道院》講述的是一個(gè)修道士和一個(gè)東正教的尼姑之間的愛(ài)情。《禁忌》的故事發(fā)生在兩個(gè)老太太之間。一個(gè)老太太不幸去世，而另一個(gè)老太太則準(zhǔn)備郵寄出一封她從來(lái)沒(méi)有寄出去的情書(shū)。《周末之家》講述了一個(gè)患者抑郁癥母親失蹤之后，一家人從焦急尋找到無(wú)所謂心態(tài)轉(zhuǎn)變的故事。最后兩部古裝片分別是《再見(jiàn)，我的皇后》和《皇家風(fēng)流史》。前者講述了18世紀(jì)，法國(guó)大革命前戲，一個(gè)作為瑪麗·安托瓦內(nèi)特皇后替身的女人的故事；而后者則講述了斯特恩斯和丹麥王后卡羅琳·馬蒂爾德之間的風(fēng)流韻事。這些影片中，大多數(shù)電影都在探究婚姻和家庭生活的面目，或是講述家庭之間、家庭成員之間的沖突，或是在講述一個(gè)人的過(guò)往。我們甚至可以這么說(shuō)，“人性的覺(jué)醒”是這屆柏林電影節(jié)參賽片的母題。

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