電影網(wǎng)訊（文/云貓貓）當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月12日，柏林電影節(jié)進(jìn)入到了第四個(gè)比賽日的賽程。在當(dāng)日主競(jìng)賽單元亮相的兩部參賽片分別是德國(guó)和希臘的合拍片《米特奧拉》，以及法國(guó)、菲律賓合拍的《獵物》。前者講述了一個(gè)發(fā)生在一男一女兩個(gè)僧侶之間的愛情故事。而后者則根據(jù)發(fā)生在2001年的一起真實(shí)的綁架案件來展開故事的講述，最后探討的還是環(huán)境改變?nèi)诵院腿伺c人關(guān)系的母題。非競(jìng)賽影片方面，克里夫·歐文主演的英國(guó)電影《影子舞者》進(jìn)行了展映。次日，也就是第五個(gè)競(jìng)賽日，主競(jìng)賽單元將放映瑞士和法國(guó)的合拍片《姐姐》以及美國(guó)電影《杰恩·曼斯菲爾德的賽車》。張藝謀拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)商業(yè)片《金陵十三釵》也將于當(dāng)日在主競(jìng)賽單元進(jìn)行展映。

不會(huì)說話的愛情：《米特奧拉》

    競(jìng)賽片《米特奧拉》的片名來自于一個(gè)著名的修道院。這個(gè)叫做米特奧拉的修道院，是希臘中部一個(gè)著名的宗教圣地。影片的導(dǎo)演斯皮羅斯·斯塔索羅柏洛斯是出生于1978年的年輕的希臘導(dǎo)演。八歲的時(shí)候，他和自己的家人移居哥倫比亞，隨后便在那里長(zhǎng)大。雖然很年輕，但是斯皮羅斯·斯塔索羅柏洛斯的天賦卻早早就顯現(xiàn)了出來，在初中的時(shí)候，他就開始拍攝短片，十四歲的時(shí)候，他拍攝的短片《維度》就為他拿下了一個(gè)獎(jiǎng)。后來，他在哥倫比亞和著名的加州大學(xué)學(xué)習(xí)電影的拍攝。2007年，他的實(shí)驗(yàn)性影片《一鏡到底之人體炸彈》獲得了一系列小的電影節(jié)的各種獎(jiǎng)項(xiàng)，而且還參與了戛納電影節(jié)的導(dǎo)演之夜單元。可以說，這是一個(gè)早早便顯露出才華和天賦的希臘年輕電影人。只是不知道他能不能成為剛剛?cè)ナ赖陌舱芰_普洛斯那樣偉大的導(dǎo)演。

    《米特奧拉》的故事就發(fā)生在米特奧拉大修道院，這個(gè)修道院坐落在希臘東部的塞薩利，矗立在砂巖之上。西奧德羅斯，一個(gè)希臘的僧侶，就居住在這高高的修道院里。他過著苦行僧一樣的生活，而且深居簡(jiǎn)出。而在這個(gè)人跡罕至的修道院里，卻有一個(gè)俄羅斯東正教的尼姑。于是不會(huì)說話的愛情，便在兩個(gè)僧侶之間彌漫了開來……這也讓他們的修道生活面臨挑戰(zhàn)。夾在宗教信仰與個(gè)人欲望之中的這對(duì)年輕人需要做出一個(gè)選擇。影片全片只有兩個(gè)演員，頗有一絲“舞臺(tái)劇”的特色。講述“尼姑思凡”之類故事的電影并不新鮮，但是斯皮羅斯·斯塔索羅柏洛斯的這部電影，的確被他拍攝出了一種個(gè)性，和一種風(fēng)格化的特色。除了演員稀少之外，影片全片幾乎沒有臺(tái)詞，加上壯美的景色、雄偉的修道院、簡(jiǎn)單的宗教人士的日常生活，靜謐的神性和一種難以言說的感受便彌漫開來了。這是一部用平凡的鏡頭、平實(shí)的故事來打動(dòng)人的影片。看到這樣的電影，不進(jìn)讓人想起兩年前，一樣在柏林亮相的威利斯影片《我是怎樣度過這個(gè)夏天》。

    兩部電影都沒有太多的臺(tái)詞，都是兩個(gè)演員獨(dú)挑大梁，都是講述在環(huán)境中人是如何變化的故事。只不過，《米特奧拉》這部電影拍攝得更為沉靜和自然，而且導(dǎo)演斯皮羅斯·斯塔索羅柏洛斯還在影片中使用了大量象征化的符號(hào)，來表達(dá)故事的情義和情愫。在攝影上，斯皮羅斯·斯塔索羅柏洛斯借鑒了希臘拜占庭時(shí)期的繪畫風(fēng)格，讓人物處在一種與背景的疏離感中，這樣既沒有放棄背景的描述，也突出了人物。這樣的處理方法，也是安哲羅普洛斯所常用的。其實(shí)，這部電影并沒有提供什么關(guān)于宗教的新想法和新概念，起碼，它不像是布努埃爾的《沙漠中的西蒙》和馬丁·斯科塞斯的《基督最后的誘惑》那么具有煽動(dòng)性和顛覆性。總體而言，這是一部拍攝得很平靜、也很含蓄的電影。斯塔索羅柏洛斯非常低調(diào)，他模糊掉了故事的情節(jié)、省略了大量的人物活動(dòng)和人與人之間的相互關(guān)聯(lián)，最后，人物就是純粹而單純地成為了情感的表達(dá)符號(hào)——這樣的結(jié)果，也在我們的意料之中，因?yàn)閯冸x了社會(huì)背景，只有宗教背景并且只有農(nóng)業(yè)生活的人們，其情感就是單純而簡(jiǎn)單的。所以，斯塔索羅柏洛斯選擇的這樣的處理方式，非常得體。

    影片的靜默，成為了最大的特點(diǎn)，或者說是最大的優(yōu)點(diǎn)。這么一種影片，在當(dāng)下是難得一見的。《好萊塢報(bào)道者》這么評(píng)價(jià)影片：“情感只是一種閃爍其詞的內(nèi)容，諸多的情緒都被消解在了環(huán)境與時(shí)間里。斯塔索羅柏洛斯沒有刻意地去表現(xiàn)自然的宏偉，也沒有去表現(xiàn)宗教上的內(nèi)容，他只是很簡(jiǎn)單、很平順地表述了一個(gè)發(fā)生在兩個(gè)人之間的愛情故事。一些修道院的歌聲，一些依稀可辨的宗教內(nèi)容就是其背景的全部——這是值得注意的事情，因?yàn)檫@樣的宏觀性的審美，這樣的表述宗教人員的居住、生活和愛情，這樣的一種沉默，才是真正的值得珍藏和重視的金子般的品質(zhì)。”

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