叢林公路片：《獵物》

    在柏林，我們看到了布里蘭特·曼多薩的身影，作為菲律賓電影的領軍人物，布里蘭特·曼多薩是國際電影節的紅人，雖然他的電影之擁有很少的觀眾，但是這并不妨礙全世界最著名的幾個電影節對他“投懷送抱”。在相繼出現在戛納和威尼斯之后，布里蘭特·曼多薩來到了柏林。出生在菲律賓的布里蘭特·曼多薩曾經在菲律賓學習廣告設計，后來他的工作只是為電影、廣告和電視節目做做舞美工作。2005年，他創辦了自己的制片公司，隨后便開始獨立指導電影。2005年，他的長片處女作《男按摩師》在洛迦羅電影節拿到了金豹獎，于是布里蘭特·曼多薩作為導演的“獲獎生涯”便一發不可收拾。2008年，他作為客人被邀請到柏林，最終因為《丫丫叉叉》一片獲得了卡里加里電影獎。2009年，《基瑞納》一片，又在戛納為他拿到了最佳導演獎。可以說，布里蘭特•曼多薩的職業生涯，到目前為止，還是非常輝煌的。

    《獵物》一片改編自真實的歷史事件，講述了一起綁架案。一群戴著面具、全副武裝的穆斯林教徒沖進一棟酒店，不分對象地就劫持了12個人，作為人質。他們的原意是要劫持世界銀行的工作人員作為人質的，可不幸的是，他們劫錯了人。這些被綁架的人多是些游客和基督教的傳教士。現在，這群人被迫要走向菲律賓的叢林深處，或是逃跑、或是保命。但是一旦走到了叢林之中，自然就開始公平地對待每一個人。惡劣的環境、多變而復雜的地形成為了每個人的敵人——不論你是人質和綁架者。慢慢地，事情開始了變化。綁架者開始抱怨，而被綁架的人則開始了宗教意義上的“脫罪”。時間一長，整個事態都發生了巨大的變化。真實版本的劫持事件發生在2001年，值得注意的是布里蘭特·曼多薩在原版事件的發生地點“重演”了這起事件，而且他在影片中啟用了大量的非職業演員——職業演員方面，著名的伊莎貝爾•于佩爾出現在了影片中。值得一提的是，片中的一大片外景，正是科波拉拍攝《現代啟示錄》的地方。

    與布里蘭特·曼多薩之前的所有作品一樣，《獵物》全片使用了手持式拍攝，所有演員的走位、臺詞和表情都經過了精心的設計。應該說，這部電影帶有明顯的公路片的特色，一群人在路上經過不斷的沖突、洗禮和相互的接觸，所有人都有了某種程度上的變革和變化。尤其是影片的結尾，伊莎貝爾·于佩爾和那群年輕的綁匪長談了一次，然后她從綁匪的手中接過槍，學習如何射擊。從這個情節上，我們不難看出，綁匪與獵物之間的關系已經完成了質的變化，而所有的被劫持人員已經重新進行了自己的身份認定。布里蘭特•曼多薩在片中收起了自己的重口味的鏡頭，他極大限度地遵循事件發生的次序來拍攝影片。但還是有孕婦臨床的那一段“重口味”的鏡頭，會讓人們感到難過。不得不說，布里蘭特·曼多薩現在愈發地成熟，這是一部國際性的大制作的影片，其中有很多母題都能尋找到蹤跡，比如宗教救贖、人性異化、恐怖分子等等。能在短時間內把這些主題調和在一起，實在不是一件簡單的事情。可是，布里蘭特•曼多薩在拍攝這部電影的時候，不夠氣定神閑，也就是說，這么多的主題，他都想抓住，但卻都抓不住。所以顯得故事比較平庸和無趣。在片尾，布里蘭特•曼多薩打出了菲律賓后來出現了“專業”綁架組織，靠綁架索要贖金生活等等的字樣。很明顯，他是想把這一起“偶然事件”當作“必然事件”來表述，從一定程度上，讓人們看到了他“大范圍渲染”故事的企圖和野心。布里蘭特•曼多薩沒有在影片中講述什么斯德哥爾摩綜合癥的內容，這是一個意外之喜。而且，伊莎貝爾·于佩爾在影片中氣場強大，完全成為了焦點人物——其實，他也是影片的中心人物。

    布里蘭特·曼多薩的作品在西方世界一向頗得好評，這部作品也不例外，知名的《綜藝雜志》這么評論影片：“影片對兩方面的描繪都很真實，尤其是對被綁架者的心理的描述。在變化之中，之前的恐怖被消解了，取而代之的是一種無法抗拒的壓迫感和對事件的無力感。觀眾可能會認為這是人質們的墮落，抑或會覺得人質和綁匪之間的關系過于親密。影片的背景被拉回到了2001年，他讓人質在廣播電臺里聽到了911的直播——這也說明了，這起綁架事件不過是眾多的911當中的一個。如果政府部作為，那么這樣的事件還會層出不窮，并最終被淹沒在歷史的洪流中。”