最佳影片：異常慘淡

    雖然提名擴大到了九部，但是最佳影片的提名名單還是異常慘淡的。盡管可以借口說今年是好萊塢的小年，但是將將過百億的北美票房，法蘭西人的強勢來襲，絕對是讓好萊塢的電影人捏了一把冷汗。《藝術家》的大熱，從一個側面說明了當代電影缺少佳作的事實，否則這么一部打著懷舊牌、實則投機倒把的影片怎么能如此大熱頒獎季呢？《藝術家》的制作相當精良，這點不能否認，但是作為一部2011年的作品，拍出的卻是1911年的效果和藝術水平，實在是難以判斷這到底是一種回歸傳統還是一種導演藝術修養的倒退。或許，默片，能用自己的噱頭引來一段時間的一些人的關注，但它絕對成不了當下的主流。

    其他的提名影片，幾乎都是些老面孔，《后人》、《雨果·卡布里特》、《幫助》、《戰馬》和《點球成金》無一例外地都獲得了這一個應有的提名。唯一值得人們高興的，或許就是泰倫斯·馬利克的金棕櫚作品《生命之樹》的入圍。對于這種極具導演個性的純藝術片，奧斯卡一向是態度復雜且曖昧的。一方面，讓這樣的影片入選，無疑能讓一部分文藝片影迷更加關注自己；而另一方面，這種把聲畫當作語言來使用的影片，又的的確確是奧斯卡上的陪襯。這就造成了一個尷尬的境地：讓《生命之樹》輸給誰都不好，但是讓《生命之樹》贏了任何一部影片，則更不好。

    遺珠總是會有的，尤其是在《戰馬》、《特別響，非常近》和《午夜巴黎》這種沒什么意義也談不上導演高水準發揮的影片都能入選的情況下，一些遺珠就顯得更為遺憾了，比如說《亡命駕駛》、《龍紋身的女孩》、《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》和《總統殺局》等影片。說到底，最佳影片的爭奪還是發生在《藝術家》和《雨果·卡布里特》之間，只是《雨果·卡布里特》十一項提名數量上的優勢，會使最后的結果發生微妙的變化。

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