電影網訊（文/戛納電影節報道組） 法國時間5月20日，金棕櫚導演邁克爾·哈內克的《愛》亮相戛納主競賽單元。《愛》是一部標準的“哈內克式”影片，導演用平實的鏡頭表現了人們在摯愛遭受痛苦時，自己所承受的“生命中不能承受之重”。影片用一個頗為極端的角度和背景，探討了兩個親密的人之間，那種復雜的難以訴諸語言的感情和關系。

    影片《愛》講述的是，老年夫妻喬治和安娜的平靜生活，因為安娜患上中風而被打破。隨著病情的惡化，安娜漸漸喪失了行動和說話的能力。而丈夫在看護妻子的同時，心里也承受著極大的壓力。影片開頭采用了倒敘的形式，首先便以警察破門而入的方式，透露妻子安娜已死的結局。然后鏡頭一轉，故事回到二人參加音樂的場景。在這里導演哈內克采用了一種特殊的角度來表現音樂會，他將鏡頭鎖定在觀賞者的臉上，而非正常的表演者身上。這個鏡頭創造了觀影者本身的一個“鏡像”，似乎正在銀幕上看著自己，其感覺相當怪異。

    更加巧妙的是，對于老年夫妻的過去，導演并沒有采用更加方便的閃回鏡頭，而是用人物之間的對話，為觀眾提示出關于二人過去的歷史和信息。而大段的對話并沒有削弱角色的形象，反而使其顯得更加豐滿和立體。并且兩位主角，簡-路易斯·特林提格南特和吉斯蓮·D·奧賽的嗓音非常圓潤動聽，二人的對話中似乎暗含了某種奇特的韻律在其中，使得觀眾即使在沒有背景音樂的情況下，依然不覺單調。

    隨著故事的推進，安娜的病越來越重，丈夫喬治的心情也越來越沉重。在某次妻子鬧脾氣不想進食的時候，丈夫喬治氣極給了妻子一耳光，之后便是二人吃驚的互望。導演通過這個鏡頭，表現出在捕捉人與人之之間復雜感情方面的高超能力。即便是潛意識下微小的波瀾，也能夠被影片完全展現出來。

    在影片的后半段，導演罕見的使用了兩段超現實情節，一個是丈夫喬治在睡夢中看到了大廳走廊充滿了水，并且自己被一只手捂住了嘴，頓時驚醒；另一段則是在安娜去世后，喬治又看見了做家務的妻子，并跟著她一起離家而去。兩段情節并不算長，在片中一閃而過，但是卻能在觀眾腦中留下深刻的印象。而在理解和反思影片時，兩段情節也起到了至關重要的作用。

    值得一提的是，片中飾演丈夫的正是戛納影帝簡-路易斯·特林提格南特、扮演妻子安娜的則是威尼斯影后吉斯蓮·D·奧賽，飾演女兒伊娃的則是戛納影后伊莎貝爾·于佩爾。這一皇二后的陣容不僅星光燦爛，而且三位超實力派的演技也是爐火純青，使得三個角色真實可信，無可挑剔。