金棕櫚大獎，最佳影片 《愛》
《愛》劇照
評委會大獎 《現實》
評審團特別獎 《折翼天使》
電影網訊（文/云貓貓）當地時間5月27日，戛納電影節頒發出了所有的獎項。主競賽單元方面，邁克爾·哈內克的《愛》獲得了最高獎金棕櫚獎。這是哈內克第二次獲獎，他也因此而躋身“雙金棕櫚俱樂部”。而拿下評委會特別獎和評審團大獎的則是肯·洛奇的《折翼天使》和馬提歐·加洛尼的《現實》。
個人獎項方面，最佳導演獎給了拍攝了《柳暗花明》的卡洛斯·雷加達斯，最佳男女演員則給了《狩獵》中的丹麥演員麥德斯·米科爾森和《越過群山》的兩位羅馬尼亞女演員科斯米娜和克瑞斯汀娜·弗洛托。除了最佳女演員之外，《越過群山》的克里斯蒂安·蒙吉烏還獲得了最佳編劇獎。
職業：走紅地毯
首先還是要關注華語電影，或者說華語電影人，又或者說那些女明星們在本屆戛納電影節上的表現。因為本屆戛納的主競賽單元沒有華語電影的出現，而一種關注單元只有體制外的婁燁的一部影片，所以，本屆戛納，華語電影又一次實實在在地“打了醬油”。華語電影的唯一金棕櫚大導，陳凱歌帶著自己的新片殺到了“暑期檔”，做了商業的囚奴。或許，他只是這一個電影大時代的縮影。當一切都以經濟利益為主線的時候，沒有人會來關心一個文藝片導演“應該”拍攝什么，或者根本就沒有人關心他“會”拍攝什么。換而言之，在當下這個商業唱主角，文藝敬陪末座的大環境之下，沒有大導演能夠拍攝自己心中的電影。不管這是新時期華語電影的陣痛還是長痛，這種情況已經對華語電影以及電影市場和電影觀眾造成了不可挽回的損壞。
而沒有華語電影的窘境，自然也就衍生到了媒體的報道之中。既然沒有電影，普通影迷對那些要過半年才能通過特殊渠道欣賞到的電影又不感興趣，那么媒體要報道什么呢？毫無疑問，那自然就是范冰冰、李冰冰、楊冪的衣服、化妝、英文鬧笑話以及周邊的八卦了。本來，走過場也好、打醬油也罷，戛納本不是這些明星走秀場，紅地毯也不是T型臺，可是既然要這么“代表中國電影界的形象”，也不管是不是樂于“被代表”，那就娛樂吧。娛樂至死、娛樂至上。
《十二生肖》劇組合影
戛納場刊曝光姜文新作《一步之遙》（Gone With The Bullets）海報
作為一個綜合的平臺，戛納的另一個作用就是提供電影交易市場。中國影片在這里宣傳造勢，其實正常得不能再正常了。去年《武俠》、《金陵十三釵》、《雪花與秘扇》、《龍門飛甲》、《白蛇傳說》、《大鬧天宮》等等劇組都“拖家帶口”地來到了戛納。而今年呢？這種現象要少了很多。個中原因其實極為簡單，因為華語電影能行銷海外的只有兩種。一種是張藝謀、賈樟柯這種傳統大導和新銳導演的文藝片，而另一種則是武俠片。所以，很多目標觀眾只是國內影迷的影片，即便是去了戛納，也是自取其辱浪費成本，那么何苦勞頓舟車地跑一遭呢？在這種前提之下，去了戛納的華語電影少之又少。應該說，這是一種好現象，因為眾多制片公司都有了頭腦，知道去了戛納既是賠本，也賺不到吆喝。不過，在那些去了戛納的影片中，還是有一部影片值得關注：姜文的《一步之遙》。數年前，姜文也是在戛納公布了自己的《讓子彈飛》。后來這部電影在國內創下了華語片的票房奇跡。接下來，我們要做的就是期待這部《一步之遙》的廬山真面目了。
賣片也好，宣傳自己也好，走秀斗艷也好。作為中國影迷，我們總是希望能在國際電影節的競賽單元里看到更多的華語電影。拿不拿獎要看實力、水準，有時候還有那么點運氣。但是起碼，作為曾經的三大電影節的常客，華語電影應該參與到獎項的競爭中，而不是這樣不尷不尬地“打醬油”的“只是路過”。更不是像現在這樣，每天看著幾個女明星的禮服和八卦新聞聊以自慰地說：“中國電影人在戛納也是很風光的嘛”。
下一頁：現實主義逆襲戛納
