《無法無天》慘遭惡評，主演希亞·拉博夫隨主創(chuàng)亮相

導(dǎo)演大衛(wèi)·柯南伯格和他的新“繆斯”羅伯特·帕丁森，《大都市》口碑呈現(xiàn)兩極化


其女友斯圖爾特的《在路上》也未贏得任何獎項


皮特的《柯根的交易》也沒獲得青睞

美國片吃了閉門羹

　　作為戛納這種全世界矚目的電影節(jié)，是不可能沒有遺珠的。譬如韋斯·安德森的《月亮升起之王國》、大衛(wèi)·柯南伯格的《大都市》，甚至是大師阿巴斯·基亞羅斯塔米的《如沐愛河》、阿倫·雷乃的《好戲還在后頭》等等在開幕前足以稱得上是“種子選手”的影片都一無所獲。如果要說今年的戛納有什么冷門的話，那么生搬硬湊，肯·洛奇的《折翼天使》算得上是一個“稱不上冷門的冷門”。作為英國著名導(dǎo)演，肯·洛奇獲獎本在情理之中。可是這部《折翼天使》，又絕對算不上是肯·洛奇的代表作。在挖掘人性深度，展示社會歧視的方面，這部電影做得并不到位。

　　阿巴斯·基亞羅斯塔米這幾年在電影的視聽語言的拓展上，走得越來越遠，同時也越來越飄渺。以至于人們無法明確知曉這位大師究竟要拍攝什么電影，要表達什么內(nèi)容。距離阿巴斯·基亞羅斯塔米上次拿到金棕櫚已經(jīng)過去了15年。這15年間，影壇發(fā)生了翻天覆地的變化，而阿巴斯·基亞羅斯塔米自己也有諸多的改變。其實，無論怎么變，我們還是熱愛那個在伊朗拍片，拍攝具有傳統(tǒng)阿巴斯風(fēng)格的阿巴斯·基亞羅斯塔米。而現(xiàn)在這樣流連于歐洲和西方，放棄了本土的阿巴斯，讓人怎么也愛不起來。雖然伊莎貝爾·于佩爾有兩部電影入選，而且又一部是金棕櫚影片，但是玉佩爾的表演并沒有得到太多的認可。在那部《在外國》中，伊莎貝爾·于佩爾扮演了三個角色，按照道理來說，這是一個極有可能為她拿到獎的影片，但是她的表演依舊沒有獲得認可。伊莎貝爾·于佩爾曾經(jīng)在25歲的時候就獲得了戛納的最佳女演員獎，后來在2001年憑借著《鋼琴教師》再獲這一殊榮，算得上是女演員中的女演員了。可是她這幾年，拍片多而雜，質(zhì)量也參差不齊，所以就造成了她對自己演技的“過度消費”，于是，表演無法得到認可也便在情理之中了。

　　強勢的美國電影，一直是所有影展的常客。在戛納到目前為止的65年的歷史上，美國一共獲得了18個金棕櫚，居各國之首。而東道主法國也只有8個。今年，美國電影來勢洶洶，但是在莫萊蒂領(lǐng)導(dǎo)的評委會的“評審”下，集體覆滅。這并不能說明美國電影就此要走下坡路了，不過，這卻是一個信號，因為沒有了“神奇小子”，沒有了昆丁，沒有了電影詩人泰倫斯·馬利克這樣的人，美國電影——非好萊塢電影，還有什么能展示給世界影壇的呢？在今年戛納的美國電影中，黑幫片、槍戰(zhàn)片占據(jù)了大半江山。這樣的電影明顯就是為了票房而拍攝的，所以，多倫多電影節(jié)或者是頒獎季才是它們應(yīng)該去的地方。

　　電影節(jié)就刺激在這里，獎項的歸屬無法預(yù)測，而且只能依靠評委會的口味和喜好定奪。“有些遺憾”也總會成為每年的談資。但是應(yīng)該相信評委會做出這樣的獎項分配，是有理由的。至于理由是什么，永遠無法知曉--而這種“不可預(yù)知”和“充滿解讀性”就是電影節(jié)和電影永恒的魅力。