上映11天，北美現象級影片《饑餓游戲》在內地斬獲1.3億元的票房，排片量始終牢牢占據首位，25日（周一）在十五大城市中的電影排片份額甚至小幅反彈，重新回到20%以上。伴隨著平穩上升的票房數字，內地觀眾和媒體對《饑餓游戲》的看法并未像北美那樣呈現好評爆棚的一邊倒狀，自上映之日起，爭議之聲就從未間斷。

爭議焦點一：是腎上腺素電影，青春電影，還是頭腦電影？

    對于《饑餓游戲》，最大的爭議莫過于觀眾對影片類型和定位的評價。

    觀眾吳菲將該片形容為一盤“怪味美國派”，并將《饑餓游戲》和“暮光”系列做了比較。她提到，“暮光”女主角對自己的角色有段妙語：“我就像一個中介物，花幾美元進電影院的女孩子只想通過我演的貝拉，花癡一下吸血鬼愛德華而已。”而《饑餓游戲》中的凱妮絲卻是一個保護者，負責鼓勵母親直面厄運、志愿代替脆弱花朵一樣的妹妹上生死場，然后在叢林中用有力的奔跑和高超的箭術保護搭檔，同時用自己的人格魅力贏得觀眾。

    至于“美版《大逃殺》”的說法，則明顯偏離了原著小說和電影的初衷。作品對成長和人性因素的強調，這一點在《饑餓游戲》官方制作手冊里可以找到答案：“凱妮絲在國會區的歷險，她頂替妹妹參加的這場游戲，或許有著科幻驚悚片令人窒息的元素。但是故事的核心，講述的是一個年輕姑娘身陷強權、不公與求生本能的掙扎，在經過一番驚心動魄的過程后，她的頑強令她最終找到了愛情、獨立和自我價值。”

    另外一些觀眾則更愿意從現實層面解讀《饑餓游戲》的社會意義。這和導演蓋瑞·羅斯的意圖不謀而合：質疑當今社會的發展趨勢會引領我們走向一個什么樣的未來世界。

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