《極惡非道2》：只有暴力

    北野武導演算是日本的異色導演，除了影片美感特殊之外，他還是一個多面手。在一部電影中，他能一個包辦影片的編劇、導演、攝影、主演、道具、特技等工種，算是一個全才型的電影人。北野武早年在劇場里混吃混喝，做過80年代相聲熱潮中的靈魂人物。1989年，北野武取代深作欣二，成為了《兇暴的男人》的導演，從而一炮走紅。

    后來，在1995年，他因為一起交通事故，而變成了“面癱”——從此獨具標志性的面癱男的形象便成為了他的名片。1997年，他拍攝了《花火》，并拿到了當年的威尼斯電影節的金獅獎，這是自1950黑澤明的《羅生門》，1958年稻垣浩的《無法阿松的一生》獲金獅獎以來相距39年第三個獲該獎項的的日本導演。2005-2008年間，北野武相繼推出旨在剖析自己創作心態的導演作品“自嘲三部曲”《雙面北野武》、《導演萬歲！》和《阿基里斯與龜》，這三部電影獲得了極大的好評。2010年，他拍攝的《極惡非道》參加了戛納電影節，這部重口味的黑幫片雖然沒有在戛納獲獎，但是這種極具北野武個人風格的影片卻能令人驚呼——那個人們所熟悉的北野武，又回來了。

    當日在威尼斯上映的《極惡非道2》是《極惡非道》的續集，這也是北野武的職業生涯中，第一次拍攝續集影片。在這部電影中，故事緊接上集，講述了加藤在掌控黑社會之后的故事。當警方對全日本的有組織的犯罪展開圍剿和抓捕的時候，全日本的黑幫開始了瘋狂的“反撲”。三野組和花凌組亦是在這個大背景下開始了互相對抗的撕咬。而在黑社會的內部，早就有人對社團和警方的勾結不滿，在內憂外患中，這種不滿變成了全國性的憤怒。

    從題材上看，這只是一部很平常的黑幫和警方火拼的故事片，而且影片的前作并沒有在戛納有所斬獲，這也從另一個側面說明了這樣的黑幫片并不是現代影壇的潮流——或者說，黑幫電影從來就沒能在電影節大放異彩，最多就是作為調味劑或者是緩沖劑的作用，即使是北野武也不例外。《極惡非道2》這部電影，在規制、格局和故事上比前一部都要大大升級了，影片把矛盾的焦點放在了黑社會與黑社會之間、黑社會與政府之間、以及一小部分人與一大部分人之間。站在這個角度上看北野武對這部電影還是有一定的野心的，只是，這么一個載體并不能百分之百地展示出北野武內心的那種大的框架和想法。

    換而言之，北野武被這部電影的題材限制住了。相比較與前作《極惡非道》的冷峻的氣質，這部電影在某種程度上已經變成了最最普通和一般的黑幫槍戰片?！稑O惡非道》的與眾不同在于影片中的那種黑幫的準則，那種一幕幕的謀殺、篡位和奪權的戲碼。高潮和懸疑一層一層地搭建起來，執導最后一刻才令人恍然大悟。而這部《極惡非道2》，在劇情的安排上則顯得有點“二”。因為北野武在一開始就把所有的“老底”泄了個底朝天，所有的情節、故事和沖突都是預知的、預設的結構。而且短平快的切入的角度，也使得沒有看過《極惡非道》的觀眾一頭霧水。和《極惡非道》一樣，這部電影也幾乎沒有女性角色，雖然這已經稱了北野武的一個特點，但是這樣的影片，無趣的情節，還是讓《極惡非道2》令人昏昏欲睡。如果要說這部電影有什么亮點的話，那么“暴力升級”是一大看點。在影片的后半段，大量的槍戰戲在銀幕上連綴起來槍聲響作一團。這種戲碼，在讓人過癮的同時，也顯得單薄和無聊——這種暴力的展示，是北野武的特色，但同時也是這部電影的濫觴。

    在媒體處，這部電影所獲得的好評只能說是寥寥?！毒C藝雜志》撰文稱：“影片水準一般，只是一般意義上的日本黑幫片的平均水平。有些槍戰場面拍的還不錯，但這并不能提升影片的質量。實際情況是，影片中的那些黑幫在一個小時后之后，就失去了對觀眾的吸引力。”而《每日銀幕》則撰文稱：“影片具有不錯的娛樂性，北野武對日本黑幫、日本警方的描繪充滿了看點。而且，影片中還有不少的日本式的暴力以及黑色幽默的元素。這會使得這部電影在日本以及亞洲的一些國家獲得不錯的票房成績。”依照這種評論態勢，北野武的這部續集電影恐難以在威尼斯有所斬獲了。

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