就在蘆葦和《白鹿原》片方吵得火熱之時，網(wǎng)上又曝出了蘆葦和王全安兩版劇本的資料。根據(jù)分析，蘆葦?shù)膭”緦⒂捌攸c放在了白家和鹿家兩個大戶之間的斗爭上，而王全安的劇本中田小娥的戲份十分吃重，也正因如此才被前者斥責為：“格局小、看重男女關系，成了‘田小娥傳’。”對于原著改編成影片的理念上的不同，成了本次雙方對戰(zhàn)的直接起因。

    雙方爭執(zhí)的另一個深層原因，也是最重要的原因就是，影片《白鹿原》無論從商業(yè)或是藝術層面來講，都是失敗的。投資1億元的影片，按照回報比至少應拿到3億票房才算賺錢。《白鹿原》雖然讓藝術導演王全安成功躋身“億元俱樂部”，但是影片卻并沒有真正賺到錢，甚至還虧了不少。從藝術層面講，影片的效果也實在是差強人意，王全安固然能夠以影片被剪去54分鐘不完整作為開脫的理由，但是據(jù)看過完整影片的人士透露，其實完整版影片也非經(jīng)典之作。

    《白鹿原》到底是經(jīng)典還是垃圾，這自然有審美的問題在里面，但是不可否認的是，陳忠實的原著時間跨度大，人物眾多，事件密集，這絕對不是一個三個半小時就能表述清晰的劇本。而如果想要將原著中“人事變遷，土地依然”的精神完全表現(xiàn)出來的話，12個小時時長的三部曲也可能力有未逮，更遑論一個被閹割的156分鐘的影片。任何理智的編劇都有可能會在這樣的影片上映前后，向世人昭告自己不能為這樣的影片和劇本負全責，在蘆葦?shù)牧鰜砜矗碛蛇€更充分——劇本根本不是自己寫的。

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