2003-現在——商業時代重要遺珠：
《上帝之城》第76屆
《美麗心靈的永恒陽光》 第77屆
《斷背山》 第78屆
《血色將至》 第80屆
《朗讀者》、《蝙蝠俠：黑暗騎士》 第81屆
《阿凡達》 第82屆
《云圖》、《大師》 第85屆
新世紀奧斯卡的質量普遍下滑，最佳影片逐漸不如人意，遺珠數量也不如以往，2004年的
《上帝之城》以出色的電影技法讓人眼前一亮，入圍包括最佳導演在內四個獎項，但全部落空，磅礴的魔幻史詩
《指環王：王者無敵》則在輿論壓力下登頂。但以《指環王》前兩部折戟的情況來看，奧斯卡也絕非最看重商業價值，這也是神作
《阿凡達》在2010年敗給
《拆彈部隊》的一個隱約的暗示。
但換言之，奧斯卡最看重的也并非都是藝術品質，它追求大眾文化和社會思潮的平衡，先鋒作品比較難入其法眼：
查理·考夫曼編劇的
《美麗心靈的永恒陽光》是天馬行空的異數，但也只獲得最佳原創劇本而已，最佳影片仍然給了相對中庸的《百萬寶貝》。而其編劇的其他幾部電影，如
《傀儡人生》、
《改編劇本》和
《紐約提喻法》也都是智力激蕩的作品，在文藝青年的小圈子里備受推崇，但離奧斯卡的主流審美仍然很遠。
華裔導演
李安在2006年攜
《斷背山》入圍，呼聲最高，質量也無疑是佳片，但最終得獎的卻是保羅·哈吉斯的
《撞車》，雖然
李安獲得最佳導演獎，《斷背山》也得到肯定，但華裔導演征服好萊塢的旅程也并不坦蕩。到2013年才有
《少年派的奇幻漂流》入圍多個獎項，雖然口碑不俗，但陪跑的可能性相當大。
2009年的
《貧民窟的百萬富翁》被許多觀眾所厭棄，雖然技術上可圈可點，但嚴格來說，它是用各種媚俗手法包裝“希望”的主題，格調不高。同時，被很多人寄予厚望的
《蝙蝠俠：黑暗騎士》沒能入圍最佳影片，只有過世的
希斯·萊杰拿到最佳男配，但當時媒體普遍承認，諾蘭把動作英雄片拍到了一個嶄新的高度。那一年質量最高的電影應該是史蒂芬·戴德利的
《朗讀者》，然而它圓了
凱特·溫絲萊特的影后夢，卻沒能笑到最后。
《云圖》、《大師》皆無緣最佳影片的角逐
2013年又是新的一屆，提名名單已經出爐，
《云圖》的落空引發了軒然大波，一方面是
羅杰·艾伯特為首的影評人大加贊賞，一邊是《衛報》等媒體口誅筆伐，但在其剪輯、化妝和配樂都足夠水準的前提下，竟沒有入圍一項技術獎也是一大遺憾，目前來看，能檢驗它成色的也只有時間了。另一個本屆遺珠，則是
保羅·托馬斯·安德森的
《大師》，這位出道即一鳴驚人的導演被視作有大師級的未來，他的
《血色將至》曾和
《老無所依》狹路相逢，最終差之毫厘。此次《大師》出征，一舉奪得了第69屆威尼斯電影節的最佳導演獎和最佳男演員獎，洛杉磯影評人協會獎最佳影片的第二名、最佳導演、最佳男主角與最佳女配角四項大獎，波士頓在線影評人協會獎的年度十佳影片等等殊榮，而“黃袍加身”的《大師》本屆奧斯卡也只入圍了最佳男主角與男女配角，與最佳影片無緣，仍然是個不小的悲劇。
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