《嫌犯萊拉》

    如果說在《嬰兒式》中，那個母親是為了救出自己的兒子和家庭而身陷囹囫的話，那么在《嫌犯萊拉》這部電影中，這個叫做萊拉的母親，就是要用自己的言行和道德、法律上的冒險來救出自己的孩子，并一并救出自己。影片的導演是出生在南非約翰內斯堡的皮亞·瑪麗利斯。瑪麗利斯出生在1971年，在南非、瑞典和西班牙長大。她的教育背景比較復雜，她先是在倫敦、阿姆斯特丹和杜塞爾多夫的藝術學院里學習雕塑和攝影，后來又在柏林的電影電視學院里學習電影。畢業(yè)之后，她在柏林做了一名選角導演。2007年，她拍攝了自己的導演處女作《嬉皮未成年》，后來又拍攝了《在艾倫這個年齡》。其中，《在艾倫這個年齡》這部電影是在戛納電影節(jié)得到資金的，后來又參加了洛迦諾節(jié)的競賽單元。皮亞·瑪麗利斯的片子一般都聚焦在青少年的生活中，以探討青少年的心態(tài)、行為等等相關的事情。而這次，她把自己的主角變成了道德焦慮的母親，算是一個突破。

    《嫌犯萊拉》的故事發(fā)生在約翰內斯堡，萊拉是一個單身母親，和自己的而起一起住在約翰內斯堡。萊拉沒什么文化，只能做點臨時工作。在接受了操作測謊儀的訓練后，萊拉決定去保安公司找個固定工作。幸運的是，她得到了這份工作。可是，在第一天上班途中，她卻碰到了一件足以改變她一生的意外——她被困在了一張被謊言織和欺騙出來的網絡之中。如果她說出實話，她將永遠失去自己的孩子。

    從表面上看，這是一部關于道德選擇的電影，實際上，在皮亞·瑪麗利斯的掌控之下，這部電影變成了一部政治驚悚劇。在驚悚的情節(jié)之中，萊拉成為了所有沖突的中心點，原因很簡單，因為民族沖突。所以，這部電影在更大的種族、社會上就具有了不同凡響的意義，也就是說，萊拉的選擇不僅僅是自己的選擇，也是種族的甚至是主義的——這種把情節(jié)“上綱上線”的選擇，是很多導演經常使用的技巧。這里很難用價值和對錯來判斷這種技巧是好是壞。只能說，在約翰內斯堡，在非洲，種族沖突的事情很常見。這還是一部作者電影，具有多重教育背景和豐富生活求學經驗的皮亞·瑪麗利斯，很容易地就把影片的故事帶上了人物自身沖突和社會沖突的背景和序列之中。

    如果類似的題材落在了好萊塢導演的手中，那么肯定會變成一部講述迫害和反迫害、壓迫與斗爭的打了雞血的電影——這還是前一日上映《小薇小芙看見一頭熊》時候我們所下過的一個案語，那就是電影節(jié)是一個展示電影多種形態(tài)的地方和平臺，有了這種平臺，我們才能見識到更多形態(tài)的電影。而依托于這種平臺，各種各樣的文藝片導演、cult導演，甚至是異色導演、怪咖導演，才能和其他的導演有所交流，然后才能理解、融合，并進一步擴展電影語匯，最終拓展電影藝術。

    當然，這部電影風格過于混雜，并沒有獲得媒體太多的好評。cine-vue只給了影片兩顆星，該文評論稱：“從一開始，我們似乎就覺得這應該是一部驚悚片，后來卻發(fā)現(xiàn)這是一部講述社會沖突和名族矛盾的電影。這種斷裂和反差令人不太適應。而且，很明顯，皮亞·瑪麗利斯并沒有完成他的敘述目的，站在這個角度上，這部電影并不完整。”另一家著名媒體，《每日銀幕》也撰文小批評了這部電影：“雖然說影片擁有質疑真相、機遇選擇的母題，但是它卻并沒有成為一部賞心悅目的電影。最主要的就是那種疏離的表演讓人頻頻脫戲，皮亞·瑪麗利斯對英文的不熟練造成了本片在對話上的言不達意。這所有的所有，都使得整部影片看上去有些慘不忍睹。”