奧斯卡獎與中國的緣分

    歷史上，中國跟奧斯卡并非“形同陌路”，曾有過密切的緣分，而最早的故事得從美籍華人講起。

    黃宗霑，出生于廣州臺山的美籍華人曾憑借大師級的攝影技術10次獲得奧斯卡最佳攝影獎提名，并在1956年憑借《玫瑰紋身》(The Rose Tattoo)、1964年憑借《原野鐵漢》（Hud）兩度獲得該獎項。由于他的卓越成就，黃宗霑曾被國際電影攝影師協會會員投票評選為歷史上最具影響力的十大電影攝影師之一。

    1985年，美籍華人吳漢又憑借《殺戮戰場》（The Killing Fields）里飾演的柬埔寨翻譯員的角色獲得了奧斯卡最佳男配角提名。有趣的是，他并非專業演員，從未受過任何專業的表演訓練。

    1988年，當時任教于德國、父母都是中央音樂學院教授的中國籍音樂家蘇聰憑《末代皇帝》獲得了奧斯卡最佳配樂獎，奧斯卡盛會上第一次有人以北京話發言致謝。

    進入1990年，如火如荼的中國“第五代”電影也得到了奧斯卡的關注，張藝謀導演的《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》分別于1990、1991年獲得了奧斯卡最佳外語片獎的提名。1993年，陳凱歌導演的《霸王別姬》獲得了奧斯卡最佳外語片和最佳攝影兩項提名。在海峽彼岸，深諳東西文化融合之道的李安導演也憑《喜宴》、《飲食男女》連續于1994、1995年獲得了奧斯卡最佳外語片提名。

    盡管屢獲奧斯卡最佳外語片提名，但中國電影真正獲得這一獎項則要等到2001年，由李安導演、中港臺和好萊塢多家公司聯合制作的《臥虎藏龍》大獲成功，不但摘得最佳外語片桂冠，還贏得了最佳攝影、最佳配樂和最佳藝術指導3項奧斯卡獎，以及最佳影片、最佳導演等6項提名。

    在《臥虎藏龍》的示范效應下，中國電影界掀起了一股拍攝武俠片的熱潮。2003年，張藝謀憑借《英雄》又一次獲得了奧斯卡最佳外語片獎的提名。但從那之后，華語片在奧斯卡似乎不再走運。至今的十年里，華語片已經再沒有獲得過最佳外語片獎的提名，2012年，臺灣的史詩電影《賽德克·巴萊》曾進入了奧斯卡最佳外語片獎提名第二輪九部電影的名單，但未進入最終五部提名名單。

    盡管這十年間，中國電影在奧斯卡并非一無所獲，張藝謀的作品《十面埋伏》和《滿城盡帶黃金甲》曾分別獲得奧斯卡最佳攝影獎提名和奧斯卡最佳服裝設計提名。不過在中國主流媒體的眼里，這些獎項屬于邊角小獎。他們最為看重的還是全世界各國選送、競爭激烈的外語片獎。而中國電影在角逐這一獎項時的失利原因，也一次次地引發國內輿論界的討論。

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