《逃離德黑蘭》笑到了最后


美國第一夫人米歇爾·奧巴馬揭曉最佳影片


《逃離德黑蘭》符合美式主旋律

第一夫人頒獎　最佳影片=主旋律+致敬好萊塢

美國其實是一個清教徒建立起來的國家，和歐洲相比，美國人還是比較保守的，我們絕少能在好萊塢看到什么驚世駭俗的電影--那些導演要么出現在歐洲，要么出現在審美情趣怪異的日本。

按照這種社會共識而產生的電影業，以及美國電影業的最高獎項，也不免有意無意地要偏向這種保守的社會共識。而且，從學院獎設立以來，它一直也都打著保守牌。所以，有今天這個《逃離德黑蘭》拿下最佳影片的結果，也并不令人稱奇，因為這就是一種社會共識。然而更有意思的是，這個最佳影片獎，是奧巴馬的妻子，美國的第一夫人米歇爾·奧巴馬在白宮用視頻連線的方式頒發的。

《逃離德黑蘭》走的是驚悚、懸疑片的老路子，其中充滿了對好萊塢這個體系和工業流程的揶揄與諷刺。比如說，注冊一家空頭的制片公司，買一個垃圾劇本，大規模的選角、在《綜藝雜志》上刊發廣告等等等等。這其實已經走進了好萊塢的運作中心--那就是如何制作一部電影，并且推銷它。這就使得這部電影帶有了另一層的含義--致敬好萊塢，這和前兩年奧斯卡上出現的《雨果》、《藝術家》如出一轍。影片還有另外一個突出的特點，那就是群戲精彩。雖然CIA特工門德斯才是這部電影的重要人物，但是小本哥卻并沒有把這個角色當做絕對的主角來講述，他轉而把美國人、美國人民--或者說是把美國人的某種尊重生命、尊重人權的國民性當做重點來講述。可以說，這部電影里每個人都是主角；也可以說，這部電影里沒有個人英雄主義，卻也可以說這是國家英雄主義的一種“象征化表達”。

　　回過頭來，看看9部提名影片，也只有《逃離德黑蘭》算得上是最主旋律、最不會有爭議的：《愛》是法國電影，《南方的野獸》太小眾，《被解放的姜戈》太狗血，《悲慘世界》太文藝，《少年派的奇幻漂流》太宗教，《烏云背后的幸福線》太家庭，《林肯》太羅嗦不夠大氣，《獵殺本·拉登》則惹惱了政府--所以，這個獎不給《逃離德黑蘭》又能給誰呢？

而《逃離德黑蘭》本身也夠爭氣，真實故事改編，美國式的個人英雄主義，攝制精良，故事感人。雖然影片本身并不出色，但是那種美國式的情懷，那種美國式的對祖國的熱愛，那種美國式的政治和民主理念，那種對集權和獨裁的蔑視，還是能搞定所有的奧斯卡的評委。

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