創作環節：后制升級成本相對較低 中國技術水準處領先地位

    很多人都在問，我們國內電影人的技術水平與國外相比到底有多大差距？從電影聲效技術上看，這個差距在逐漸縮小，甚至超越了某些國家。“從單聲道升級到環繞聲的普及，美國是70年代，我們是80年代；5.1的升級，美國是92年，我們是96年；但是去年公布全景聲的時候，只有兩家后期技術公司可以支持，一家在好萊塢，一家就在中國。”伍玉蓉不無自豪地說。

    目前，好萊塢已經有《勇敢傳說》、《少年派的奇幻漂流》、《霍比特人1：意外之旅》等6部影片采用了全景聲技術；在中國，也有《血滴子》、《大上海》、《十二生肖》、《一九四二》，以及正在熱映的《西游降魔篇》5部電影趕上了這個時髦。

    電影的前期錄音主要是對白和一些效果音，因此，全景聲的技術升級主要依靠后期制作。對于電影創作者而言，全景聲的技術支持屬于一種附加性的“插件”，音效設計師及混音師可以使用他們目前偏愛的工具制作全景聲內容，因此這套設備的升級所需的成本相對而言其實并不高，遠不及3D攝影機那樣昂貴得令人望而卻步。另外，有一種“描述元數據記錄音頻播放”的方式，可以自動生成兩套聲效格式，一種是全景聲，另一種是傳統5.1和7.1聲道的混音效果，這兩種格式之間可以互相切換，這也從某種程度上節約了部分后期制作的成本。

    因此，國內電影人對于這一技術升級總體上表現得都比較積極，尤其是一些有雄厚資金支撐的電影人。馮小剛就是其中一個例子，他說：“《一九四二》是第一部用杜比全景聲混音的中國電影，這是一件值得自豪的事情。我一直努力讓這個新電影從故事到制作都有所突破，這個工具恰恰讓我們做到了這點。”

    負責《十二生肖》和《一九四二》全景聲混音的香港音效設計師兼混音師曾景祥也表示：“這是一個自由創作維度上的問題，以前混音的時候，總是要有一部分聲音被犧牲掉，如果用多個獨立的音箱去呈現，這些音箱還可以自由擺動，有些聲音就不會被淹沒了。比如成龍在高速公路上被飛車追逐，還有在森林里被蜂群追趕，很多細節都可以用聲音來表現。”

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