據(jù)法國《費加羅報》網(wǎng)站6月3日報道，西班牙遭遇前所未有的衰退之后，公共援助有所減少，但國家增值稅不斷攀升。近日，不堪重負的西班牙電影產(chǎn)業(yè)不得不向好萊塢靠攏。

    2001年時，西班牙有1254家電影院。而到2010年時，數(shù)量已縮短至860家。自2012年以后，又有114家電影院慘遭關門。同樣，觀影人數(shù)也在短短十年中，由2001年的1.45億跌至9830萬。受經(jīng)濟危機嚴重影響，西班牙的電影產(chǎn)業(yè)急需援助。

    被稱為“西班牙的奧斯卡”的電影戈雅獎（Goyas）于今年2月舉行，迎接了很多來自世界各地的導演和演員。很多獲獎者在他們的獲獎感言中都提到西班牙電影產(chǎn)業(yè)的萎靡現(xiàn)象，并尋求政府的支持。

    目前的情況仍舊不容樂觀：最近三年，對于電影產(chǎn)業(yè)的公共援助已減少55%，由1.23億歐元減少至5500萬。而在去年9月，政府將增值稅由8%上調至21%。因稅收的重負轉嫁到票價上，票價的提高使得無人進入影院觀影，也導致了盜版行為的猖獗。越來越多的電影發(fā)行公司和制片公司宣告破產(chǎn)。Alta Films電影制片公司，曾經(jīng)風光無限，而如今逐漸失去了活力。

    西班牙影視制片協(xié)會（Fapae）主席佩德羅·佩雷斯表示，“增值稅的上調幾乎埋葬了西班牙的電影產(chǎn)業(yè)”。西班牙電影協(xié)會（Fecef）主席胡安·拉蒙·戈麥斯法布拉認為，“如果電影產(chǎn)業(yè)仍不能找到新的收入來源，那么很多計劃將被迫終止，將會為本產(chǎn)業(yè)帶來巨大的損失”。

與好萊塢合作

    面對困境，西班牙電影產(chǎn)業(yè)不得不轉向外部市場以便實現(xiàn)資金供給。這樣一來，拉丁美洲就變成西班牙優(yōu)先的合作伙伴，尤其是他們的兄弟國家墨西哥。曾執(zhí)導《哈利波特3之阿茲卡班的囚徒》、《你媽媽也一樣》等影片的導演艾方索·柯朗，以及《地獄男爵》、《潘神的迷宮》的導演吉爾莫·德爾·托羅等母語為西班牙語的導演都行動起來，幫助西班牙重振其電影產(chǎn)業(yè)。他們幫助導演胡安·安東尼奧·巴亞納攝制影片《孤堡驚情》。另外，他們也成為西班牙電影人與美國市場的紐帶。于是，西班牙導演終于在好萊塢尋得新的收入增長點。

    《孤堡驚情》的制片人在接受某綜藝節(jié)目采訪時表示，“我們接收美國代理人及制片人發(fā)送來的劇本，他們希望與西班牙新一代的導演合作拍攝電影”。當然，也有導演會認為，與美國人合作意味著影片將拍攝成英語。但為獲得效益，西班牙公司已經(jīng)很快適應了這一變化。在上屆戛納電影節(jié)中，只有24部西班牙電影是以西班牙語為語言參展的，而在幾年前則超過百部。

    這個方法似乎開始奏效，西班牙近期終于迎來兩部史上票房最高的電影。一部是2012年由胡安·安東尼奧·巴亞納執(zhí)導的影片《海嘯奇跡》，收獲1億7250萬美元的全球票房成績。另一部是2013年安德斯·穆斯切蒂導演的靈異幻想類電影《媽媽》，制片人是吉爾莫·德爾·托羅，獲得1億3580萬美元的票房成績。兩部電影由英語為母語的演員（伊萬·麥格雷和杰西卡·查斯坦）主演，但這就是獲得資金而付出的代價。

    由胡安·卡洛斯·弗雷斯納迪羅執(zhí)導的影片《驚變28周》、羅德里格·科特斯執(zhí)導的《活埋》以及佐米·希爾執(zhí)導的《不明身份》等，都是西班牙導演參與英語長片的典型例子。導演胡安·戈登表示，“西班牙有一批優(yōu)秀的導演，他們被國際市場認同，有能力在本土出品英語影片，并在全球范圍內(nèi)獲得較好的票房成績，從而增加收入，扭轉電影產(chǎn)業(yè)萎靡的情勢”。