內地電影市場的蓬勃發展也伴隨著有些怪現象，比如，有些電影口碑不好，但是票房輕松過億；有些口碑很好的電影，卻排期少，票房低。近日，主旋律藝術電影《周恩來的四個晝夜》在北京舉辦了觀片研討會，會上該片的創作者聯系當下電影市場的實際情況，談了對電影創作、電影市場的看法。

主旋律影片擔憂市場

    曾經憑借《愛在廊橋》、《少年毛澤東》等影片9次獲得“五個一工程”獎和金鷹獎、百花獎的女導演陳力精心打造了電影《周恩來的四個晝夜》，影片講述了上世紀60年代初，周恩來為調查三年自然災害來到河北革命老區，與那里的老鄉之間發生的感人至深的故事。

    實際上，說起主旋律電影，近年來在市場上的處境頗為尷尬。年輕觀眾一向對此類電影抱有“說教、難看”的固定看法。在當天電影的看片會上，觀眾中有十幾位大學生。學生們不但認真地觀摩了電影，還就電影創作中的歷史背景和拍攝細節與主創人員進行了交流。時代的距離、主流價值觀的立意，絲毫沒有影響年輕觀眾對這部電影的接受和肯定。學生們被片中表現出的周恩來的人格魅力所感動。

    與宏闊歷史背景下的敘事方式不同，陳力選擇將政治人物的大格局轉換到歷史的小切面，巧妙地利用周恩來身邊的攝影師這樣一個小角色揭示周恩來困難時期下鄉私訪、批判謊話提倡真話、因政策失誤向百姓道歉等具體事件的呈現，真情實意的流露，拉近了偉人與觀眾的距離。

    在市場熱烈擁抱商業大片、娛樂電影的當下，這樣探索藝術、樹立主流價值、聯系歷史關照現實的電影似乎出現得不合時宜，市場又似乎太需要這樣的影片了。“觀眾需要好電影，中國需要好電影。”《逆光飛翔》的出品人王家衛在極力推薦這部佳作時始終如此強調。

    然而，肯扎實以傳統敘事塑造人物，追求以真情真意打動觀眾的導演陳力卻不無憂慮地向看過影片的大學生們詢問：如何讓這樣的電影更好地走向市場？

讓電影來選擇觀眾

    實際上，陳力對《周恩來的四個晝夜》的擔心也是目前電影市場的現狀，電影叫好不叫座已是市場常態。之前，電影《賽德克·巴萊》、《鋼的琴》等都曾在市場上慘敗，即使影片主創親自呼吁更多觀眾走進影院也無法改變其市場境遇。就此，導演王家衛不禁質問：“是觀眾在選擇電影，還是影院在替觀眾選擇電影？”

    在《周恩來的四個晝夜》研討會上，北京大學藝術學院教授李道新談到了如今電影市場上存在的問題。在他看來，現在的電影觀眾，主要是以“80后”“90后”為主體，雖然這樣一群電影觀眾沉浸在美國商業大片中，對別人的歷史文化有更多的感動和認同，但他們自身最關鍵的特性就在于對多樣文化和多元價值的包容，而主旋律或者帶有主流價值觀的電影，更應該承擔起對這些觀眾的引導責任。李道新認為，像《周恩來的四個晝夜》這類藝術電影，“倒不一定是完全不能征服年輕觀眾。我們不必要過度悲觀。”而這樣的電影，“也不一定非得要進電影院，它還有很多種放映方式，比如說網絡視頻。其實我們把它放在網上，等待著它的受眾出現，在很多時候它也會慢慢轉化成一種力量，這樣也很好。”

    當電影主創們都在頭疼于琢磨觀眾選擇電影的口味的時候，也許讓電影來選擇合適的受眾也為目前電影市場的怪現狀提供了一個方向。北京師范大學教授周星在論壇上表示：“這個浮躁的年代里，恐怕期待一部傾向藝術追求，明確宣揚主流價值觀的電影會獲得年輕人的追捧不太現實。但這并不意味著在當下時代，不需要有這樣的創作者以認真、扎實的鏡頭語言去再現歷史時代，把握領袖人物。”周星認為，考察一部電影最終有沒有價值，肯定不會以票房高低來衡量。“這個時代，還需要有創作者放下急功近利，用心和情感做細致的電影，這樣的電影本身就有價值。”周星說。

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