“資本逐利。”袁梅一語道破，“動畫電影的市場前景很廣闊，相較真人電影也更易進入國際市場。其玩具、圖書、服飾、舞臺劇等衍生品回收渠道更多，品牌生命力和抗風險能力也更強，所以會受到資本青睞。”袁梅透露，自己旗下的動畫公司其卡通也在與資本接觸。 陳英杰也對記者表示：“資本很現實，哪一個領域賺錢，就進入哪一塊?，F在很多大型電影公司都已經上市或準備上市，真人商業電影‘不缺錢’，資本要進入很難。

    動畫電影則剛剛起步，很多人都在觀望，這對于資本是一個機會。” 阿里巴巴旗下的阿里云作為業外技術力量，今年也首次參與了國產動畫項目。據阿里云工作人員介紹，之前阿里云合作的領域頗多，有政府機關、互聯網企業、金融機構等等，雖然服務過少數電視動畫，但參與大型動畫電影還是首次。“阿里云希望借此進一步開拓國產動畫的市場，為更多動畫人提供一個便捷的服務平臺，推動國產動畫發展。” 但據陳英杰介紹，阿里云提供的“云計算”服務雖然便捷，但在動畫領域并不算“高端”。“好萊塢動畫公司背后都有大型IT公司給予硬件和軟件支持，比如惠普。國內的聯想、清華同方應該也有這樣的實力，問題在于目前這個產業是否有足夠魅力吸引這樣的大型IT公司加入。”

    新市場《終極大冒險》劇組人員通過對影院20多歲的年輕人的市場調查，發現接近80%的年輕人是想看國產動畫電影的，但由于內容整體低齡化，年輕人對于國產動畫電影的選擇空間幾乎沒有。低齡化的動漫發展削弱了年輕人觀看國產動畫電影的意識。這也是今年《魁拔2》在票房上輸給《潛艇總動員3》的原因之一。 市場需要“非低幼”的國產動畫，這一信號近兩年一再響起，也影響到了制作領域，除了《魁拔》，孫立軍導演的《終極大冒險》，小馬奔騰正在制作的“年獸”題材動畫電影等都在力圖擺脫“低幼”標簽。

    新媒體市場方面，中國動畫學會副會長廖祥忠曾表示“互聯網的出現拓展了大量動畫產業空間，其中一點就是大眾的創作力能在這里得到集中展示，它所匯聚的創作力量和商業價值是不可估量的。所以，越來越多的民間動畫愛好者通過新媒體發布作品，這個局面形成以后，將極大提升中國動畫的總體創造力。” 但從商業角度講，在新媒體付費收看模式成熟之前，其并不能成為動畫電影有效的投資回收渠道，更多是成為一個不錯的宣傳平臺。

    “阿貍”出品公司負責人于仁國不久前透露，現在正在做《阿貍》網絡微電影，十分鐘一集，等觀眾基礎打好，會考慮推出大電影。 海外市場和衍生品市場更是國產動畫的短板。

   《昆塔：盒子總動員》導演李煉曾談到，自己和同行經常遇到這樣的情況：“當我們拿著動畫去找海外發行商或者投資商，希望他們看一眼時，別人會問你從哪里來的，我們說‘中國’，人家第一時間就告訴你‘我沒時間’。”

    但《魁拔》制片人、北京青青樹動漫科技有限公司CEO武寒青認為，動畫電影相對于真人電影更容易“走出去”，“動畫沒有國界，文化差異可以降到最低。” 上海炫動傳播公司總裁楊文艷透露，目前上海炫動投資的項目都會本著“中國元素，世界表達”的原則，且會在一些具有國際市場前景的項目中邀請國外顧問把關。“不僅關于影片內容方面，也包括如何制作預售片花，在國際市場推介會上如何表達，甚至在哪些國際媒體投放廣告等細節都需要國外團隊把關。畢竟我們不夠了解外國人的思維和海外市場規則。”楊文艷還表示， “ 有些作品無法‘ 走出去’可能并不是內容上的問題，而是忽視了這些細節。”

    衍生品方面，北京新影聯院線總經理黃群飛認為根本問題在于——國產動畫品牌與動畫形象缺乏創造力與影響力，這方面的發展提高，需要很長一段時間的積累。