原標題：電影修復(fù)師：讓老電影成為產(chǎn)業(yè)新掘金點

 　正在全國各大院線上映的3D版《侏羅紀公園》，其內(nèi)容和1993年的版本如出一轍。就是這樣一部經(jīng)過修復(fù)、3D轉(zhuǎn)制后的老電影，目前已席卷了超過2億元的票房。伴隨著影片的熱映，電影修復(fù)師這一看似有些神秘的職業(yè)，再次引發(fā)業(yè)內(nèi)外的關(guān)注。

10人半年只修一部影片

    電影修復(fù)師這個職業(yè)，在眾人眼中無非就是給老電影補補色、消除一下畫面中的斑點或者劃痕。電影修復(fù)工程師張騫月向記者表示，“看似簡單的工作，實則不易，老電影修復(fù)是要解決劃痕、抖動、畫面閃爍、霉斑等問題。對于一些拍攝時間早、損壞度高的老影片，即使是10個人同時修復(fù)，也要花費半年時間”。

    “以1931年由阮玲玉、金焰主演的《桃花泣血記》為例，這部影片大約有14.4萬幀畫面，由于年代久遠、膠片保存環(huán)境惡劣，使這些老電影在放映時，畫面中會出現(xiàn)大量的霉斑、臟點、劃痕，這就需要我們通過手工一幀一幀地修復(fù)。”張騫月進一步解釋，老電影修復(fù)方式以自動修復(fù)和手動修復(fù)兩種方式為主。所謂自動修復(fù)就是利用專業(yè)的修復(fù)軟件對畫面中出現(xiàn)的問題進行自動化處理，“這種方式最大的優(yōu)勢是快捷，但有時如果單純依賴自動化修復(fù)，很容易對畫面造成二次破壞”。

    鴻視線科技（北京）有限公司總經(jīng)理孫志宏表示，除了技術(shù)問題，在藝術(shù)層面上還要解決對電影畫面進行調(diào)色問題，以保留或者還原老影片的年代感，引發(fā)人們的懷舊情緒。“現(xiàn)在修復(fù)師以‘80后’年輕人為主，老一輩電影修復(fù)師大多已經(jīng)退休，我們很難找到一位老調(diào)色師對電影修復(fù)的最終結(jié)果與那個時代的匹配度進行指導(dǎo)，因此也加大了電影修復(fù)師的工作難度。”


老片打入新市場要巧包裝

    近些年來有包括《東邪西毒：終極版》、《倩女幽魂》在內(nèi)的多部經(jīng)典國產(chǎn)電影經(jīng)過修復(fù)后，重新登上了大銀幕，但票房成績卻不盡如人意。

    孫志宏表示，首先，老電影要想重新走進院線需要對其進行“二次包裝”。從中國電影資料館8月24日放映的1962年的英國老電影《阿拉伯的勞倫斯》我們可以感覺到，畫面修復(fù)及色彩還原都非常出色，但惟一遺憾的是在聲音上我們只能聽到立體聲，當今的聲音技術(shù)已經(jīng)可以做到杜比Atmos（全景聲）的水平要求，老電影的聲音就差得很遠。因此可以在聲音上也重新模擬制作出符合最新技術(shù)要求的聲音，讓觀眾能欣賞到經(jīng)典的同時也可以體驗新技術(shù)，就像2D轉(zhuǎn)3D一樣。

    從去年的3D《泰坦尼克號》，到今年的3D《侏羅紀公園》，海外“翻新”大片屢獲高票房的重要原因在于這些老電影都穿上了3D外衣，通過2D轉(zhuǎn)3D為影片增添新的噱頭。孫志宏表示，像《霸王別姬》這樣的許多國產(chǎn)老電影都在修復(fù)以后產(chǎn)生了很大的市場發(fā)揮空間，但是這些影片如果想獲得二次的價值體現(xiàn)和藝術(shù)價值，就離不開修復(fù)和通過現(xiàn)代化的技術(shù)手段對其進行二次包裝。

    從運營角度來說，老電影要想成功打開新市場，找到充足的資金支持和一個成功的商業(yè)模式至關(guān)重要。孫志宏表示，在海外，關(guān)于老電影修復(fù)的資金來源有多種途徑，一種是制片公司投錢去進行修復(fù)，然后通過發(fā)行獲得票房收入，例如現(xiàn)在上映《侏羅紀公園》；第二種是一些民間資本和廠家以公益的形式投入和保護老電影。像LV這樣的大品牌每年都會固定投入一部分資金用于老電影的修復(fù)。實際上，沒有幾個國家像中國一樣，由政府投錢來做老電影的修復(fù)和保護。 “目前在國內(nèi)老電影修復(fù)主要還是依靠政府支持，然而老電影如果想得到進一步發(fā)展，產(chǎn)生更多的價值，就需要盡可能多地集合社會力量。”

人才匱乏成行業(yè)發(fā)展最大阻礙

    據(jù)了解，目前需要修復(fù)的國產(chǎn)老電影多達3萬余部，全國從事電影修復(fù)行業(yè)的專業(yè)人員卻不足千人。

    “電影修復(fù)師在電腦前一坐就是一天，即便再勤奮認真，一個人一年最多也就能修復(fù)200幀的畫面。如果不是出于對老電影的足夠喜愛，大部分年輕人很難承受這份工作壓力。” 張騫月直言。

    此外，孫志宏表示，修復(fù)標準不清晰也是行業(yè)內(nèi)亟待解決的難題，“對于老電影來說，到底修復(fù)到什么程度才算合格甚至優(yōu)秀，我們只能憑借經(jīng)驗和自己的判斷。行業(yè)標準的缺乏不利于電影修復(fù)業(yè)的發(fā)展，我們希望它能向正規(guī)化、規(guī)范化方向發(fā)展”。