《環太平洋》等好萊塢大片主要賣點集中在視覺效果上

    暑期檔向來是國產片與好萊塢大片短兵相接的主戰場，而安曉芬在談到暑期檔國產片對抗好萊塢大片的策略時表示，好萊塢大片主要賣點集中在視覺效果上，而國產片則應該把握住好萊塢大片所欠缺的“貼近生活、貼近觀眾、令觀眾觸手可及、有所共鳴的內容上。”同樣，于超也表示，暑期檔好萊塢片的主要賣點是場面與特技，而國產片的主要賣點是明星與話題，兩者其實在類型上有很好的互補關系，所以都能在暑期檔取得不錯的票房成績。

    如安曉芬與于超所言，暑期檔的好萊塢大片清一色集中了在視覺效果出眾的科幻片與動作片上。從類型上看，《環太平洋》、《超人：鋼鐵之軀》與《重返地球》屬于科幻類型，而《速度與激情6》和《驚天危機》則屬于動作題材。

    從規模上看，《速度與激情6》、《環太平洋》與《超人：鋼鐵之軀》屬于當季熱映影片，其票房成績也都非常亮眼。其中在北美口碑與票房均不理想的《環太平洋》在國內票房7億左右，成為完勝美國本土票房的第一片；《速度與激情6》與《超人：鋼鐵之軀》的票房均超過4億，可謂是滿載而歸。

    而《驚天危機》、《重返地球》兩部品質與名氣都平平的影片憑借著動作與科幻的題材以及好萊塢出品的名號雙雙贏下過兩億票房，而趕在暑期檔尾巴上映的《侏羅紀公園3D》也在上映當周輕松突破兩億元大關，再次證明了好萊塢電影對國內觀眾的號召力。

    對于好萊塢動作片與科幻片在暑期檔的大熱，秦力為認為二三線城市的票房貢獻不容小覷。“現在二三線城市的票房增長速度很快，年輕觀眾也很多，他們的口味比較像前幾年的一線城市，更喜歡看傳統的好萊塢大片，像好萊塢科幻片和動作片在二三線城市就會很受歡迎。而且二三線城市的影院往往廳都不是很多，一兩部賣座電影很可能就占據了大部分的放映空間，這會造成大片和其他影片的票房成績拉開距離。”

    只有《筆仙2》的票房較為理想，有超過八千萬的票房進賬，其余國產驚悚片的票房大多在一千萬左右徘徊。

    在2011年與2012年，國產驚悚片曾接連兩年在暑期檔殺出票房黑馬，2011年的《孤島驚魂》與2012年的《筆仙》皆在實現不被看好的情況下在市場中殺出血路，暑期檔也因此被視作了國產驚悚片的福地。而在2013年的暑期檔，驚悚片的好運好像到此為止了。從七月份開始，《枕邊有張臉》、《咒絲》、《?；ㄔ幃愂录?/a>等國產驚悚片輪番上映，盡管不少驚悚片在宣傳與定位上做出了創新努力，但其中只有《筆仙2》的票房較為理想，有超過八千萬的票房進賬，其余國產驚悚片的票房大多在一千萬左右徘徊，十分慘淡。于超認為，今年暑期檔驚悚片的集體啞火要從兩方面看，“一方面驚悚片本身不具備出現高票房的觀眾基礎，以前所謂的黑馬也是矬子里拔將軍，迄今為止還沒有一部驚悚片的票房能夠突破億元。市場有限也限制了驚悚片本身的投資與質量，中小成本的驚悚片在暑期檔和國內外大片的競爭中本身就不具備優勢。其次這些年國產驚悚片的品質并沒有顯著提升，這也給觀眾造成了一定的審美疲勞，尤其是之前國產驚悚片的口碑一直不好，也讓觀眾逐漸對這個類型的電影失去了信心和興趣，也直接導致了整個類型票房的潰敗。”秦力為則認為，驚悚片雖然絕對票房不高，但因為成本低所以也并非顆粒無收，“盡管很多驚悚片都在創新上做出努力，但對于市場而言不是這么快就能看到效果。此外國產片還應該加強自身的敘事性，在營造恐怖氣氛上再做提高。像《筆仙》系列就是成功的進入了韓式驚悚的模式，得到的市場反饋也非常理想。”