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電影網訊 賈樟柯致敬
《俠女》之作
《天注定》日前在多倫多電影節舉辦了北美首映式，放映當天全場爆滿，這部在今年獲得戛納電影節最佳劇本獎的影片，也被加拿大媒體評選為今年多倫多電影節的“十大佳片”。導演賈樟柯、主演
趙濤也在多倫多接受了[電影網]的獨家專訪，賈樟柯透露《天注定》借鑒了《白蛇傳》的敘事方式，趙濤也自曝，為了效果真實，慘被
王宏偉瘋狂扇了38個巴掌。
賈樟柯解讀《天注定》 反思暴力和根源借鑒《白蛇傳》
《天注定》是賈樟柯的第7部劇情長片，影片采用四段式結構，由四個充滿血腥暴力的獨立故事組成，反映了尖銳的社會問題。《天注定》的故事分別取材于胡文海、周克華、鄧玉嬌三起轟動全國的刑事案件，以及眾所周知的富士康跳樓事件。
值得一提的是，賈樟柯此次采用武俠類型片的方式來展現主人公的困境，探討當代現實問題。片中趙濤飾演的小玉在刺殺調戲官員時，更是如同古代女俠客，處理手段讓人耳目一新。賈樟柯透露，《天注定》不僅是在向
胡金銓導演的《俠女》致敬，同時也借鑒了《白蛇傳》的敘事方式。賈樟柯認為，《天注定》本身是在反思暴力以及暴力的根源。
電影網：為什么會選擇一部現代題材的影片向《俠女》致敬？
賈樟柯：這個故事是由四個人物組成的，這4個人物都經歷了生命里面的危機時刻，最后基本都是悲劇結局，因為他們選擇用暴力的方法來解決問題。《天注定》本身是在反思暴力和反思暴力的根源，希望能夠減少現實生活中的暴力。
這四個人物的處境很像傳統武俠片里的個人危機，從這個角度說，這四個故事的原型很像武俠片的故事，我就想借鑒武俠片的類型，然后就想到了胡金銓導演的《俠女》。片子中每個人最初都在平靜的現實生活中，而當他們進入到極端事件里后，就完成了由一般普通人到俠的轉變。
過去武俠片中“俠”都是指匡扶正義、打包袱平。而《天注定》的俠義在哪？在保全自己、維護自己的尊嚴。從情感上來說，我很理解在這樣危機處境中的人，但從辦法上來說，這是一部否定暴力的影片。希望我們的社會能建立起一個溝通合理的渠道。
電影網：小玉的原型是鄧玉嬌，但在片中被設計成了小三，是出于什么考慮？
賈樟柯：新聞來源只是《天注定》的觸發點，但和新聞人物沒有直接關聯。對導演來說，最主要的是要虛構這4個人物的情感世界和家庭生活，虛構一個日常的細節。這個電影完全是建立在虛構上的，所以我們不會參考原型的真實生活，只是突發事件的那一點可以找到相似點。
從這個角度上說，人的困境有許多種，
王寶強演的周三的困境是精神上的困境，小玉這個人物我設計了兩個困境。其中一方面，我虛構她是單親家庭，另一方面我也結構了她情感上的困難——沒有歸宿的感情。這個人物本身也借鑒了《白蛇傳》的傳統敘事，小玉跟白蛇有某種相似，所以影片出現了小玉上了一輛玩蛇人的車。白蛇和許仙的障礙是人蛇的障礙，小玉和男友的障礙是別人有婚姻狀態，她和白蛇都有一種無法解決的障礙。《天注定》是將我們生活中無處不在的困難作為敘事的焦點的，所以在虛構的時候會設立這些情感糾葛。
電影網：趙濤殺人的戲用了特別夸張的手法，為什么會這么處理？
賈樟柯：所有突發事件我們都不是在場者，我們如果還用一種寫實的方法去處理，當然也可以，但是我想強調俠的感覺。這個影片本身是類型電影——武俠片，之所以受到國際電影發行界的歡迎，和這部影片將武俠引進到當代生活有關。
既然是武俠類型片，就應該在處理突發事件和人物歸宿的時候，把俠義、俠氣提出來，武術動作的美感是武俠片必須的基礎，如果我們從類型片的角度說，當然要有很多夸張的內容。我還沒讓小玉飛呢，下一次沒準就要讓小玉飛檐走壁了呢！
電影網：目前《在清朝》籌備到什么情況了，會有飛檐走壁嗎？
賈樟柯：《在清朝》非常可憐，被兩次中斷。當時我們籌備了一年多，結果中間我去拍了
《海上傳奇》，回來接著籌備，我又去拍了《天注定》。目前《在清朝》的美術設計工作已經全部結束，《天注定》完成發行后，會盡快重啟《在清朝》，著手選演員和服裝設計。這次有飛檐走壁（笑）。
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圖、文、視頻/多倫多電影節報道組
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