反烏托邦紀(jì)事：政治科幻電影折射當(dāng)代社會(huì)焦慮
《黑鏡》第二個(gè)故事里人們生活在虛幻的空間中
新作迭出：
《黑鏡》2011年 媒體虐殺人性
《黑鏡》第一季由3個(gè)獨(dú)立的故事組成。第一個(gè)故事中，公主遭綁架，首相被綁匪威脅和一只母豬性交，在網(wǎng)絡(luò)民意的壓力下屈從了綁匪的要求；第二個(gè)故事中，未來世界的人們?cè)诜忾]的空間通過騎自行車賺取消費(fèi)點(diǎn)數(shù)，然后將其花費(fèi)在電視節(jié)目上；第三個(gè)故事中，人們的記憶可隨時(shí)翻查，生活因而喪失了安全感。
未來世界的人們通過騎自行車賺取消費(fèi)點(diǎn)數(shù)
影片像哲學(xué)一樣充滿了思辨色彩，同時(shí)又不乏文學(xué)的詩意。第一集的主題借鑒了勒龐的論文《烏合之眾》，在群體壓力之下，很少有人能夠堅(jiān)持己見。這樣的主題在社交網(wǎng)絡(luò)如此普遍的當(dāng)下，尤其具有警惕意義。第二集則和《一九八四》有異曲同工之妙，將主人公包圍的電視熒幕，正是來自后者中緊盯著每一位公民的大屏幕。第三集則探討了技術(shù)對(duì)人性的虐殺。我們并沒有在《黑鏡》中看到一個(gè)強(qiáng)力的政府，但片中出現(xiàn)的每一人，無不喪失了他們的自由。
《饑餓游戲》中人民生活在強(qiáng)權(quán)之下
《饑餓游戲》2012年 生死身不由己
《饑餓游戲》改編自美國(guó)作家
蘇珊·柯林斯的三部曲小說，由獅門影業(yè)耗資7800萬美元打造，最終在全球收獲了6.9億美元的票房。影片發(fā)生在被一場(chǎng)大戰(zhàn)摧毀后又重建的美國(guó)，新政權(quán)規(guī)定管轄下的12個(gè)地區(qū)每年都必須進(jìn)貢少男少女，參加一檔電視直播節(jié)目“饑餓游戲”，在節(jié)目中殺人或被殺。
該場(chǎng)面讓人想到納粹電影
新政權(quán)下生活的人民受到強(qiáng)權(quán)政府和真人秀節(jié)目的雙重束縛，他們的生命和意愿被一同交到了別人的手中。為了讓影片更刺激、更動(dòng)感，導(dǎo)演
加里·羅斯把注意力更多地放在了動(dòng)作場(chǎng)面上，但卻忽視了邏輯、情感、節(jié)奏以及諷刺的力度。而它之所以受歡迎，是因?yàn)殡娪扒暗挠^眾和片中真人秀節(jié)目的觀眾一樣身不由己。意圖反抗的凱尼絲（詹妮弗·勞倫斯 飾），最終難逃被招安的命運(yùn)。
派克目睹了金融帝國(guó)的瓦解
《大都市》 2012年 資本主義虛無
2012年的《大都市》（Cosmopolis）并非弗里茲·朗《大都會(huì)》（Metropolis）的翻拍版本，影片改編自美國(guó)作家
唐·德里羅的同名短篇小說，講述在未來的紐約，一名年輕巨富派克（
羅伯特·帕丁森飾 飾）搭乘豪華轎車去理發(fā)的故事。豪車外面正面臨著巨大的混亂，曼哈頓的交通因總統(tǒng)造訪癱瘓，到處是暴動(dòng)的群眾和抗議的人潮。派克在車內(nèi)關(guān)注著匯率的變動(dòng)，然而他的金融帝國(guó)正在瓦解。
影片并不像常規(guī)電影那樣有著連貫的動(dòng)機(jī)和緊湊的情節(jié)，導(dǎo)演大衛(wèi)·柯南伯格賦予了紐約一種強(qiáng)烈的末世感，虛擬化經(jīng)濟(jì)和看似有序的系統(tǒng)將每一個(gè)人逼入虛無，只剩下那家樸素的理發(fā)館因保有童年的記憶似乎還能帶來一些救贖。這是一個(gè)卡夫卡式的寓言，資本主義對(duì)人的異化遭到了創(chuàng)作者的嚴(yán)加拷問。
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策劃、文、制作/田朝陽
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