根據(jù)陳哲藝的說(shuō)法,《爸媽不在家》這部處女作,完全是侯孝賢逼出來(lái)的。當(dāng)時(shí),陳哲藝正在侯孝賢領(lǐng)銜的金馬電影學(xué)院里進(jìn)修,每天的事情就是和侯孝賢一起上街觀察人物,修改劇本。他說(shuō)自己十分害怕見到侯孝賢,因?yàn)橹灰吹胶驅(qū)С霈F(xiàn),那就意味著自己的劇本需要修改。最終,這種逼迫和反反復(fù)復(fù)的修改獲得了十分不錯(cuò)的結(jié)果,《爸媽不在家》呈現(xiàn)出了一種《桃姐》和《天水圍的日與夜》的質(zhì)感。鏡頭平靜、情感激蕩,很有老導(dǎo)演的水準(zhǔn)。影片聚焦在1990年代,新加坡經(jīng)濟(jì)危機(jī)的情形之下,家長(zhǎng)疲于生計(jì),孩子就在家里交由菲傭照顧。時(shí)間一長(zhǎng),孩子和菲傭之間產(chǎn)生了情感,而經(jīng)濟(jì)危機(jī)、生計(jì)危機(jī)和家庭變革也在不動(dòng)聲色地醞釀著。這部電影在本屆金馬獎(jiǎng)上成為了最大的冷門和驚喜。一方面是因?yàn)檫@部電影擊敗了蔡明亮獲得威尼斯評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的《郊游》拿下了最佳影片;而另一方面,我們也從金馬獎(jiǎng)的“大度”上看到了一個(gè)更加巨大、更加繁榮的華語(yǔ)電影圈漸漸成形的雛形——所以,無(wú)論是對(duì)于陳哲藝還是對(duì)于金馬獎(jiǎng),這部電影的獲獎(jiǎng)和降臨,都顯得恰到好處。
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