姜文《陽光燦爛的日子》

牛逼之處：華語電影中，表現文革、表現不羈青春、表現荷爾蒙，最好的一部電影。
 

    表現文革的影片在國內一直是一個敏感點，但是姜文卻在自己的處女作《陽光燦爛的日子》里，用一種屬于青春的熱情洋溢的荷爾蒙的味道把這部文革電影拍攝成了一部青春片。于是，一群無所事事的青少年，無處釋放的荷爾蒙和那個特殊的年代產生了微妙的化學反應。導演姜文，自小生活在軍隊大院里，這部電影，講述的就是他自己那狂放不羈、血漿、性啟蒙和荷爾蒙迸發的青春。姜文曾經說，一個導演，最好的電影永遠是處女作，因為在處女作里，他會把自己所有的積累全部放在電影之中。而他之后的作品，其實都是在吃老本，或者是在用經驗拍攝電影。此言非虛，因為在《陽光燦爛的日子》中，我們看到的是一個原始的、未經修飾的、甚至在某種程度上，是一個粗糲而本真的姜文。這部電影幾乎沒有用到太多的電影技巧，姜文就是把演員們關在一個地方，給他們創造文革的環境。時間一長，演員們表演的痕跡就消失不見，取而代之的是一種真實的代入感和生活感。當時還是中學生的夏雨，就憑借在本片中的表演，成為了威尼斯電影節的影帝。

李安《推手》

牛逼之處：李安式的影片，從這部電影開始定格并成長，直到今天連也一直在表現家庭、兩輩人的關系這種母題。
 

    李安從紐約大學的影視藝術學院畢業之后，就一直沒有得到導演的工作。靠著自己的老婆養了7年，并且寫了7年的劇本之后，李安在臺灣的一個劇本比賽中以《推手》和《喜宴》兩個劇本拿到第二名和第一名。在前輩的建議下，李安用獎金拍攝了《推手》。按照在現在的眼光看，《推手》是一部有些粗糙的影片，但卻非常完整。影片中對中西文化沖突，老年人和子女的相處問題以及老年人晚年的情感生活問題都做出了深刻而地道的表現。影片情節展開舒緩、故事流暢、節奏不徐不疾，非常具有李安的特色。郎雄在片中的表演，也奠定了李安整個“父親三部曲”里父親形象的基礎。有些人認為，李安對中西文化沖突的表現過于淺表，但是作為一部并不以表現文化沖突為主要訴求點的影片來說，這部電影對其的表現，還是很到位的。雖然說影片沒有獲得大獎也沒有獲得什么票房，但是李安卻在這部電影中得到了磨礪。他隨后拍攝的《喜宴》就獲得了金熊獎。換而言之，李安整個輝煌的、至今仍在繼續的職業生涯，就是從這部電影起步的。

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