奧遜·威爾斯《公民凱恩》

牛逼之處：古典電影和現(xiàn)當(dāng)代電影的分水嶺。
 

    常年盤踞各種偉大電影榜單之首或者是前三名的《公民凱恩》是偉大的天才奧遜·威爾斯的作品。除了執(zhí)導(dǎo)這部電影之外，時(shí)年僅有25歲的威爾斯還是這部電影的編劇和主演。《公民凱恩》的偉大之處，不僅僅在于它講述了一個(gè)比《了不起的蓋茨比》更發(fā)人深省的故事，更在于影片出色的結(jié)構(gòu)和電影語匯的使用。結(jié)構(gòu)上，威爾斯使用了采用了非線性的多元敘事結(jié)構(gòu)，運(yùn)用倒敘和插敘的敘事技巧，多角度、多單元地去表現(xiàn)人物，在當(dāng)時(shí)，這種敘事是史無前例的。也分隔開了傳統(tǒng)電影和現(xiàn)代電影。在電影語匯上，影片首次使用了深焦距攝影，大量的低角度攝影和強(qiáng)對(duì)比鏡頭讓整部影片在“視覺上”充滿了新鮮感。在配樂上，來自水晶劇團(tuán)的編曲為影片寫了很多轉(zhuǎn)場(chǎng)的音樂，這些音樂風(fēng)格各異，有詠嘆調(diào)、有百老匯風(fēng)格的樂曲，甚至還有流行音樂。這種帶有情緒化和主題性的音樂，也開了當(dāng)時(shí)的先河。在這種配樂風(fēng)格的影響下，我們才能看到好萊塢的編曲在日后的一些電影中，采用非音樂的聲音來表現(xiàn)主角的情感，比如《教父》中，邁克·克里昂要去殺掉警察局局長(zhǎng)之前，片中響起的是火車的聲音，而不是音樂。

 

安德烈·塔科夫斯基《伊萬的童年》

牛逼之處：詩電影的發(fā)軔之作，一代大師從此走向世界。
 

    詩電影的發(fā)軔之作，《伊萬的童年》使用了異乎尋常的抒情手法講述了一個(gè)關(guān)于要復(fù)仇的孩子的故事。當(dāng)時(shí)，塔科夫斯基剛剛從電影學(xué)院畢業(yè)，臨危受命，接過了一個(gè)拍攝了一半，但是因?yàn)閯?chuàng)作分歧而無法繼續(xù)的爛攤子。在看了原作之后，塔科夫斯基毅然決然地選擇了重新拍攝《伊萬的童年》。影片上映之后，得到了巨大的好評(píng)，而塔科夫斯基的國際性名譽(yù)，而由此奠定。在影片中，他時(shí)不時(shí)地插入伊萬的夢(mèng)境來塑造人物，并借由兩種截然不同的影像風(fēng)格來表現(xiàn)伊萬對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨以及戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘。片中有兩個(gè)段落獨(dú)具塔式風(fēng)格：第一個(gè)段落是伊萬在指揮所里，當(dāng)他看到墻上“為我們報(bào)仇”的字樣之后，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、光線的變換和演員的走位都令人驚嘆；第二個(gè)段落是上尉和衛(wèi)生兵頗有曖昧的關(guān)系結(jié)束之后，的攝影機(jī)在白樺林里飛奔、旋轉(zhuǎn)的有著某種抒情色彩的段落。在這兩個(gè)鏡頭序列里，攝影機(jī)變成了一種筆觸、而不僅僅只是記錄的工具。在影片的結(jié)尾，伊萬的死被當(dāng)做“人類的劫難”來表現(xiàn)，完完全全地展示出了塔科夫斯基心中的純粹的寧靜和和平的觀念。在這個(gè)情節(jié)之后，塔科夫斯基為影片加上了一個(gè)“尾巴”——伊萬夢(mèng)境的鏡頭序列，在這組鏡頭中，伊萬出現(xiàn)在了一棵燒焦了的樹下。很顯然，這不是閃回，而是一種具有象征和隱喻作用的結(jié)束語。