電影網專稿 “孩子們不需要你用糖衣為他們包裹粗糙的生活。”這是“魔法保姆”的創作者特拉弗斯最初的理念。影片《大夢想家》正是講述迪士尼將《歡樂滿人間》拍成電影的幕后故事。聚焦沃爾特·迪士尼是如何克服各種困難說服原著作者 帕梅拉·特拉弗斯同意授權。又是如何這過程中逐步走近帕梅拉·特拉弗斯，揭開其不愿為人知曉的回憶，探尋促使她創作魔法保姆這一角色的情感根源。

《歡樂滿人間》拍攝背后的“不能有”清單

    故事設定在1961年，帕梅拉·特拉弗斯來到洛杉磯與沃爾特·迪士尼共度了兩個禮拜。在這段時間里，迪士尼要盡最大努力讓特拉弗斯相信他能將魔法保姆拍好，從而保證拿到故事授權。其實迪士尼為了得到這個故事已經“騷擾”特拉弗斯20年時間了，因為他曾向她的女兒們承諾過會讓魔法保姆飛出書本，躍上大銀幕，他當時顯然沒有預料到事情會如此艱難。如果不是特拉弗斯怒氣沖天的經紀人告訴她她賬戶已經快沒錢了，特拉弗斯根本也不會愿意見迪士尼，所以這次雙方會面的矛盾指數可想而知。特拉弗斯對迪士尼“愚蠢的動畫”完全不感興趣，對精心準備在酒店里的維尼熊也一臉厭嫌。她列了長長的需求單來到迪士尼的伯班克總部，她老舊保守的態度與這里時髦的設計格格不入。

    沃爾特·迪士尼倒是非常樂觀，就像沒意識到特拉弗斯還沒有簽授權協議一樣，迪士尼和他整個創意團隊都已經開始著手制作《歡樂滿人間》了，作曲家理查德和羅伯特·謝爾曼（詹森·舒瓦茲曼和B·J·諾瓦克飾演）也開始著手譜曲。這時候特拉弗斯的出現簡直是一個挑剔的惡魔現了身。她以極為傳統的英國理念去理解她心目中的魔法保姆，對一切違背她想法的元素通通都要抹殺掉。按照她的意識，動畫元素不能有，音樂不能有，自制的詞匯不能有，紅色不能用等等。特拉弗斯手中這份“不能有”清單讓迪士尼的整個創意團隊陷入困境，迪士尼也越來越不知道怎么應對這位棘手的原作者了。

“夢想家”湯姆·漢克斯和“古怪女”艾瑪·湯普森

    影片由約翰·李·漢考克導演，凱利·馬塞爾編劇，突出很多歡樂元素。兩位主角湯姆·漢克斯和艾瑪·湯普森的出色演繹畫龍點睛。其中飾演特拉弗斯的艾瑪·湯普森主演過《魔法保姆麥克菲》系列電影，是新一代觀眾心目中的魔法保姆，這次又出演魔法保姆的原創者，可見她與這個故事機緣匪淺。湯普森本人也非常熱愛這一類角色塑造，無論是魔法保姆還是特拉弗斯都能塑造出外冷內熱的性格魅力。特拉弗斯于她而言還更加復雜，這個角色有兩個心理層次，表面是性格乖張難以接觸，其實內心深處壓抑著龐大的哀傷。

    漢克斯的出彩之處在于，他讓觀眾看到迪士尼在成為一名公眾人物，一名無情的商人之前，其實也是一名藝術家。當然，《大夢想家》本身也是一部迪士尼電影，對沃爾特·迪士尼的美化筆觸無可厚非。但不管怎么說，畢竟迪士尼的經典電影，特別是由沃爾特·迪士尼親自監制的影片很多都經久不衰，在一定程度上也說明迪士尼不僅僅在市場方面，在藝術方面也達到了一定的成就。《大夢想家》雖然不乏對迪士尼“愚蠢動畫”的玩笑調侃，但大方向充分肯定了這點優勢。

溯回片段探究人性太沉重 不符迪士尼風格成敗筆

    影片最嚴重的敗筆是那些回顧特拉弗斯在澳大利亞糟糕童年時光的閃回片段，著意展現她對軟弱父親（科林·法瑞爾飾）復雜的情感。她的父親是一名酒鬼。原先還是一名銀行經理，但很快因為行為古怪被免職。他42歲時死于肺癆，留下妻子和兩個女兒在昆士蘭。特拉弗斯的母親曾嘗試過自殺，但是被不善言辭的姨媽制止，姨媽一直照顧著他們一家直到母親精神康復。而姨媽這個人物也成了特拉弗斯筆下魔法保姆的原型。

    雖然這種平行敘述可以揭露一名作家是如何從自身痛苦的生活經歷里提煉升華，從而創造出動人的角色。但是相較于整部影片基調而言就顯得太過沉重了。這種著力于人心靈魂的探討與迪士尼慣用的喜劇風格并不相稱。