《我們是冠軍》是我在電影頻道第二次為支持青年導演而抓的影片項目。之前和丁寧有過很多次創作合作，他是一個很優秀的編劇，已經有了不少作品，也在北京電影學院導演進修班進修過，有不錯的導演才能和基礎，只是一直沒有合適的機會。此次的劇本我們打磨了很長時間，前前后后將近一年半，覺得劇作基還是比較扎實的，又是丁寧執筆，所以覺得可以讓他“走上賽場”了。

　　我只是把場景選定好，把演員做了最后確定，在現場就很少干涉了，只是陪著大家，一起經歷所有攝制組都會經歷的酸甜苦辣。現在作品完成了，好與壞，等待著觀眾的評說。

　　《我們是冠軍》不是我給電影頻道寫的第一個數字電影。在劇本的創作階段得益于金舸老師的幫助和指點，創作起來相對順利。我們一直在尋找一股氣兒，就是冠軍身上那股子精氣神兒。所幸，我們找到了，那就是所有體育人不服輸，不放棄，絕不后退的精神，是不是冠軍不重要，重要的是你要抬頭挺胸的站在賽場上！

　　可是，《我們是冠軍》是我給電影頻道導演的第一個數字電影。第一次要把編劇思維轉換成為導演思維，我有點慌神，就像一個初登賽場的選手，我緊張，擔心，無處下手。我仿佛聽見了對手的嘲笑，觀眾的噓聲以及教練的訓斥。那一段時間，我惴惴不安，別說精氣神兒了，我也就能自己個捯氣兒了。好在我有個好教練，金舸老師本就是電影學院導演系的老師，他讓我找到劇本里的精氣神兒，用在自己身上。對，我寫的人物能夠不服輸，不放棄，決不后退！那么，我也能！定了神，就是上賽場的時候了，冠軍不重要，重要的是，我已經站在了賽場上。

　　本片根據真人真事進行的改編，故事發生時間是在上世紀八十年代初。對于一個數字電影來說，要有質感的呈現出當時的場景，搭景無異于癡人夢話。所以我們前往石家莊井陘地區的石頭村。要說這里也算是個拍攝基地了，這個村子幾百年來幾乎沒有任何改變，拍十九世紀八十年代的片子都行。另外劇本中的兩個主場景，花費了近兩個月的時間，也終于被“挖”了出來，一個是建國執教的黃村小學，一個是建國按照破廟改造的訓練基地，這兩個場景的戲份幾乎占了整個影片的一半。

　　天隨人意也好，天道酬勤也罷，狼窩村的狼窩小學和張井溝村的廢棄禮堂讓我們對全片的基調有了十足的信心。這兩個場景幾乎就是為了《我們是冠軍》現搭的，那種年代的質感，景的結構幾乎都無可挑剔。中國人辦事講究天時地利人和，看了這兩個景，對于地利，我打心眼兒里有了新的認識。定了場景，有了地利，人和至關重要。在金舸老師的幫助下，一個富有戰斗力的劇組搭建起來，演員的選擇就成了至關重要決定影片成敗至關重要的因素。

　　本片需要的兒童演員要求較高，既要能夠演戲，又要能夠完成劇本規定的乒乓球動作。經過討論，演員副導演進駐乒乓球訓練基地，在少年乒乓球運動員中進行選拔。令人意外的是，這些未來的冠軍，不但乒乓球打的好，面對鏡頭不怯場，敢表演，性格迥異。我要做的就是，按照真實孩子們的情況按號就座，對應到劇本中的人物即可。

　　本片有大量乒乓球比賽的場景，在學校的場景需要大量青少年群眾演員，這對于制片組和導演組都是不小的壓力，組織安排工作量巨大。經過劇組的研究討論，劇組在2013年5月底正式開機，這就是我所謂的天時，拍攝期間有孩子們的節日六一兒童節，在不影響學校正常教學的情況下，劇組也能順利的完成拍攝任務。開機的那天，萬里無云，晴朗的天氣一如我的心情，心態調整好了，比賽才能打的漂亮。

　　片中主角王建國有一句話：“我要你們都給我記住，你們是一個人，一個整體！”劇組拍攝也是這樣，是個團體項目，必須是一個整體，一個人才能讓一部影片更好的呈現出來。

　　在攝影方法上，我和攝影鄒勤老師達成一致，文戲時以移動鏡頭，全景，近景為主；比賽戲份時，記錄風格，多機位成為主導思想。

　　在美術置景上，我要求美術老師，根據不同場景定下不同色調，如黃村的門框以綠色為主，而到了恒邑則要以藍色為主，省體育館則要和村子里的質感做個區分。

　　服化上，單一的純色服裝能夠體現那個年代的特征。

　　錄音上，除了旁白，大量的比賽動效成為重中之重。

　　熱身結束，就是上賽場的時候了，打比賽的拼的就是精氣神兒，我們的劇組有這股子勁兒。

　　半個月的拍攝殺青之時，站在空曠的體育場里，我似乎真的聽見了山呼海嘯的吶喊聲，那一刻，我真的站在了賽場之上。

　　其實，《我們是冠軍》想要傳達的意思很簡單，就是要那股子精氣神兒，一種走下去，不服輸，勇敢站在賽場上的精氣神兒！

　　我想，這股子精氣神兒我有，全劇組的同仁有，因為《我們是冠軍》！