意義：場刊什么都猜不準，還要場刊干嘛？

——反映民意&提高逼格

    場刊的評分只是反映了一部分民意，和最終結果可能沒什么相關性。但是咱世界人民包括中國記者之所以還認這個場刊，不僅是因為它免費，更因為它是目前僅有的一家在電影節出刊的，有現場影評人評分的電影雜志。

    場刊在電影節已經成為了一種象征，一個符號，除了能用來當作對評委會評獎憤憤不平的依據，更能用來提升作為一個影評人或是媒體人的逼格和質感。如今，如果哪個記者不在稿子里提到場刊的評分，都會感覺自己就跟沒有完整地報道電影節，沒有做人民的傳聲筒似的。

    同時，一些宣傳公司會借助場刊的評價來給自己的電影做宣傳的可能性，甚至不乏一些瞎起哄的人，他們可能根本沒看過電影，也不在電影節，但是有場刊評分這東西可以讓他們當作談資，讓他們在影迷里自我感覺更良好，覺得自己好像更高大上一些。

    場刊作為一本登廣告的雜志，它自身必須想辦法吸引更多的人來看。只有在它的口味和官方評審團不一樣的時候，大家才會去談論它，才能增加場刊的話題性，提高曝光度、搜索頻率和點擊率，他們才有更多的籌碼跟贊助商和廣告商所要更多的錢。如果大家評價都吻合了，激不起波瀾，搞不出沖突，也就沒人關注他們了。所以場刊和官方評審團意見不一致，不僅不是妨礙場刊運作的現象，甚至是場刊的某種需要，就算原本口味是一樣的，咱們也得想方設法把它給弄得不一樣，這樣才熱鬧，才給力。

    的確，場刊的評分在電影節期間被大量提及。但是場刊并不是為了評分而存在的。換句話說評分不是場刊的唯一內容，甚至可以說不是它的主要內容。作為一家電影雜志，它和《綜藝》《好萊塢報道》等娛樂媒體一樣，以新聞報道為主。只是場刊和別的媒體的側重點不同，他們只報道和電影產業直接相關的新聞，比如誰買了什么片子，哪個電影拍了哪個檔期，誰有可能電影節拿獎，哪個導演公布了什么樣的新的拍攝計劃，等等，至于哪個明星在紅毯上露點了或者出洋相了這種花邊新聞，場刊基本上是不報的。所以場刊的專業性是非常強的，從他們那里出來的記者甚至能夠有人做到世界級電影公司的總經理。

    場刊不僅以媒體身份報道電影工業，同時也依靠自己的影響力參與電影工業的重要環節。場刊牽頭了2項業界最知名的活動，一個是柏林歐洲電影融資年度峰會和英國電影融資研討會，另一個是“明日之星”評選活動，我們熟悉的“嫩牛五方”羅伯特?帕丁森，以及一上臺就緊張得結巴的英國蝙蝠俠安德魯?加菲爾德都是從這個評選活動里走出來的明星。


反思：為什么國內電影節沒有傳說中的“場刊”？

——電影節國際性不夠 無法吸引國際媒體、影評人關注

    為什么國內電影節沒有像樣的場刊？別說國內了，就是國際的電影節，也不是每個都有場刊。

    就像本文最開始說的那樣，咱們中國人傳統意義上的場刊指的是英國的《國際銀幕》。這個網刊只在全球的5個電影節做紙質刊物：柏林電影節、戛納電影節、多倫多電影節、美國電影市場和香港電影節。他們沒有在號稱歐洲三大節之一的威尼斯電影節設點，所以在威尼斯電影節現場免費發送的一直是另一家意大利本土電影雜志《Ciak》做的場刊，并且他們也集結了重量級記者和影評人在現場給影片打分。由于這是一本純意大利語雜志，外國記者和觀眾基本上看不懂，所以它的影響力遠不及戛納和柏林的場刊，所以也就沒什么人報道它。

    首先，場刊是以它堅實的媒體業務能力作為基礎而存在的。它們對于行業信息的報道非常專業，往往能拿到歐美大制作、話題之作的第一手消息。中國的媒體到目前為止，想和場刊拼專業度和新聞點還是比較困難的，畢竟這個工業的制作重心在歐美，中國到目前為止只是個票倉，我們無法輸出電影，我們的媒體沒有世界級的業內關系。

    場刊的評分人往往是國際縱隊，多國聯軍。中國的電影節還處在起步階段，我們的電影市場建設還不完善，評獎機制、獎項的權威性還不夠，各方面的制度和服務也都比不上歐洲三大節。如果我們要不來好電影的世界首映或者國際首映的機會，也就不會有國際上的知名記者來我們的電影節看電影，不會有人來給打分。

    中國自己的電影水平還是不夠高，有國際影響力的導演拍片不多，上映范圍不廣，至于有國際影響力的演員就更少了，天天去國外電影節露深V也不見他們國際知名度增長多少，都是中國藝人和中國媒體自娛自樂。既然沒有國際號召力強的本土電影人，關注度也就不高，你的電影節放什么電影，影評人評分多少等等也就不會有人關注。

   片商和導演帶著自己的作品來電影節放映，基本上都帶著宣傳的任務，先期給本地的媒體和少部分觀眾來幾場小范圍放映，讓他們先把消息和口碑放出去，給大規模上映做準備?？墒侵袊箨憣τ谕鈬娪笆怯信漕~限制的，不是誰想來就能來，每年只有34個名額，而且大部分都被美國電影占據。既然你不讓他們來中國上映，他們也就不愿意來參加電影節，像樣的評分也就不容易搞得起來。