“音效的底線，也即聲音最重要的部分－－無論是音效剪輯還是混音，就是我們要講述故事，永遠不要忘記這一點。能夠講故事的音效就是最好的音效。” －Erik Aadahl。

    第86屆奧斯卡金像獎將于美國時間3月2日公布，本屆各個類別的競爭都非常激烈，除了備受矚目的表演獎，技術類獎項也難分上下。Erik Aadahl曾創作過《逃離德黑蘭》、《變形金剛：月黑之時》等多部優秀作品，是一位多次獲得奧斯卡提名的音效專家,。他提前對2014年奧斯卡最佳混音與音效剪輯獎提名影片做了賞析評點。

《菲利浦船長》：真實感非常強烈媲美紀錄片

    《菲利浦船長》具有與眾不同的現實主義風格，在我看來，音效設計就是這類影片的秘訣之一。這部影片擁有動作片里的聲音－－槍聲，船只，海盜沖向貨船的呼嘯聲，等等。混音團隊的可圈可點之處在于，他們使這部影片的音效堪與紀錄片媲美。

    《菲利浦船長》的聲音就像現場錄制的一樣。槍聲非常逼真，船上生活的聲音也栩栩如生。貨船周圍的氛圍，以及無線電和擴音喇叭的音效處理，都具有出色的真實感，令我印象非常深刻。我還喜歡這部電影的一個高潮片段，那時一切都是那么寂靜－－令你情不自禁地身體前傾。

《地心引力》： 觀眾能夠聽到來自地面的無線電

    關于《地心引力》我要說的太多了，簡直不知道從哪兒開始。處理太空中的聲音以創造逼真效果，這是這部影片的音效設計與混音技術的出色之處。太空處于真空狀態，因此我們聽不到任何經由空氣傳播的聲音。我們只能聽到經由身體傳播的振動，這些振動將使你的內耳咔嗒作響。這是因為這部電影采取了非常有效的音效施措；所有音效都通過低端振動完成。

    如果你看到的能量和聽到的聲音之間存在差別，就會產生難以忘懷的感覺。看到那些宏大的空間毀滅場景，而你聽到的只是低端振動的聲音，以及身著太空服的劇中人物在互動時產生的低沉的隆隆聲，這種感覺真是太奇妙了。

    接下來，在混音層次，在這里他們做出了非常明智的選擇。有場景些是一次性攝制完成的，因此有時攝像機會在空中漂浮數分鐘之久，觀眾就會擁有極為逼真的三維視覺體驗，與影片的音效相結合，以逼真的三維手段表現空間。這正是杜比全景聲大顯神通的地方。

    觀眾能夠聽到來自地面的無線電通信在我們周圍漂浮，跟隨我們的太空漫步，在這個宏大、無縫的三維空間內，彌漫在我們的上方、周圍和后方。杜比全景聲使觀眾真正的身臨其境，那是觀眾一直想從電影中得到的體驗。

    據我所知，杜比全景聲版本的《地心引力》正是阿方索•卡隆親自制作的版本，是他自己的夢想版本。

《霍比特人：史矛革之戰》：我喜歡史矛革的聲音

    對于《霍比特人》這樣的電影，我認為最大的挑戰在于那些戰斗，它有著層出不窮的打斗場面，還有那么多的弓和箭。剪輯團隊與音效設計師將創造這些音效，然后根據畫面和聲軌進行改進，將它們帶入混音階段。

    例如，終混混音師會追錄那些飛箭，當箭飛過觀眾頭上時，混音師將通過設計使其破屏而出，飛過觀眾的頭頂，落在身后。

    對于杜比全景聲而言，《霍比特人》是一部有趣的電影，因為它提供了很多追錄（panning），以及創造三維音效畫面效果的機會。

    我非常喜歡史矛革的場景，特別是史矛革第一次出場的時候。他藏了起來，在藏寶室里蟄伏，我喜歡史矛革移動他龐大的身體時造成的金山崩塌的音效，我也喜歡他的聲音，也就是本尼迪克特•康伯巴奇的聲音，我認為他們的組合非常獨特，具有出色的電影效果。我還特別喜歡那些寂靜的場景，加之影院配備的低噪地板，在我看來就像真實的場景拉開了帷幕，觀眾能聽到非常微妙的細節。我非常喜歡動態聲軌，那些寂靜的場景，讓觀眾情不自禁地身體前傾，而不是因為高分貝的音量向后躲避。這是這部電影里我喜歡的另外一點。

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