凱文·史派西、丹尼爾·戴-劉易斯、羅素·克勞在影片里都是“父親”
看完最佳影片我們來關注每年競爭最激烈的最佳男主角范疇。回顧歷屆影帝我們不難發現他們大多都是已經“上了年紀的”，像2002年29歲的艾德里安·布洛迪憑借
《鋼琴師》拿獎這種情況可算是少之又少。細探究竟你會發現，這一現象是跟奧斯卡鐘愛的角色類型有關。
歷屆最討喜的最佳男演員角色類型排行中，“父親”這一人物定位名列前茅。無論是
《美國麗人》中深陷中年危機的
凱文·史派西，還是
《血色將至》中的冷血與兒子決裂的父親
丹尼爾·戴-劉易斯，無論是
《角斗士》里受寵招來殺身禍的大將軍
羅素·克勞，還是
《克萊默夫婦》里照顧孩子手忙腳亂的
達斯汀·霍夫曼。你會發現這種父親形象往往最能打動奧斯卡評委的芳心，有評論說這種現象的出現是好萊塢對父權社會的強調和擁簇，但是從另一個角度看，作為家庭的“頂梁柱”父親一直被視為堅強的象征，這樣的角色一旦流淚脆弱，更容易觸動受眾的情緒。
傳記里走出來的人物也備受奧斯卡小金人青睞
除了“父親”之外，傳記式人物也是“最佳男主角”的最愛。我們很難忘記《巴頓將軍》里的
喬治·C·斯科特臟口連篇脾氣暴躁的熱血形象，也一定會記得
《靈魂歌王》里
杰米·福克斯那驚人的音樂天賦。《甘地傳》中
本·金斯利飾演的甘地一身清教徒氣質詮釋圣賢的人性之光，
《卡波特》中同性戀作家敏感脆弱的情感被菲利普.西摩.霍夫曼演繹得惟妙惟肖。這些令人難忘的經典角色，都是傳記里走出來的人物。
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