沒(méi)有能博得全世界觀眾笑聲的喜劇，但一定有能博得一個(gè)地區(qū)觀眾笑聲的喜劇。華語(yǔ)喜劇主要分香港、內(nèi)地和臺(tái)灣三個(gè)地區(qū)，每個(gè)地區(qū)都因?yàn)椴煌奈幕滋N(yùn)而具有不同風(fēng)格。
隨著觀眾群體的變更，觀眾對(duì)喜劇的要求越來(lái)越高。馮小剛、周星馳、王晶、朱延平等喜劇大師的輝煌正在逐漸沒(méi)落，由寧浩、徐崢領(lǐng)銜的內(nèi)地喜劇，連奕琦領(lǐng)銜的臺(tái)式喜劇正在急速發(fā)展。
近日電影《甜蜜殺機(jī)》備受好評(píng)的現(xiàn)象就是觀眾喜劇口味變化的一種表現(xiàn)，觀眾不再鐘情于單一的語(yǔ)言幽默和表演幽默，而更注重劇情推動(dòng)帶來(lái)的喜劇效果，在這一點(diǎn)上，《甜蜜殺機(jī)》和“寧氏喜劇”都是成功典范。
港式喜劇茍延殘喘 老牌導(dǎo)演如今專拍爛片
華語(yǔ)喜劇的第一個(gè)高潮起源于20世紀(jì)七八十年代的許氏三兄弟，他們的喜劇被稱為“鬼馬喜劇”。從《鬼馬雙星》開(kāi)始，一直到《半斤八兩》、《摩登保鏢》、《最佳拍檔》，許氏喜劇幾乎全部取材于香港小市民，講述底層百姓的喜怒哀樂(lè)，以接地氣的嬉笑怒罵為主要風(fēng)格。對(duì)百姓生活的最真實(shí)反映，給正處于為生活忙碌時(shí)期的香港市民帶來(lái)某種精神層面上的解脫，大獲人心亦是情理之中。
20世紀(jì)八十年代末，由高志森執(zhí)導(dǎo)、董驃、沈殿霞主演的《富貴逼人》系列家庭喜劇席卷兩地三岸。與許氏喜劇相比，《富貴逼人》講述小人物的發(fā)財(cái)夢(mèng)和對(duì)家庭親情的反思，更加貼近觀眾生活，也由此成為“市井喜劇”的經(jīng)典之作。
1990至1992年，周星馳獨(dú)創(chuàng)的“無(wú)厘頭喜劇”初露端倪，《賭圣》、《最佳女婿》等無(wú)厘頭喜劇的鼻祖開(kāi)始被觀眾認(rèn)可和喜愛(ài)。1992年至1994年，周星馳基本將無(wú)厘頭電影定型，創(chuàng)作出《審死官》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》等優(yōu)秀作品。1994年開(kāi)始，周星馳不僅追求外在的喜劇表演方式，也開(kāi)始追求影片的內(nèi)在文化內(nèi)涵?！洞笤捨饔巍?、《百變星君》、《食神》、《算死草》、《喜劇之王》等經(jīng)典影片都在這個(gè)階段出現(xiàn)，并以驚人的影響讓周星馳變得家喻戶曉。
21世紀(jì)之后，周星馳作品銳減，《少林足球》、《功夫》雖然也堪稱經(jīng)典，但已不復(fù)往日風(fēng)采。這個(gè)時(shí)候，“都市浪漫喜劇”趁勢(shì)成為香港喜劇新形式，以《河?xùn)|獅吼》為首，《嫁個(gè)有錢人》等后來(lái)跟上，憑借張柏芝、鄭秀文、任賢齊等演員的齊齊發(fā)力，創(chuàng)造了香港影史上的又一個(gè)觀影小熱潮。
對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，港式喜劇從上個(gè)世紀(jì)陪伴至今，不僅是觀眾成長(zhǎng)軌道上不可磨滅的痕跡，也為中國(guó)電影做出了巨大貢獻(xiàn)。但不可回避的現(xiàn)實(shí)是，港式喜劇正處于從未有過(guò)的低潮期。無(wú)厘頭、小市民喜劇因?yàn)橄愀劢?jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展不再吃香，王晶、劉鎮(zhèn)偉瀕臨江郎才盡的邊緣。
前者已經(jīng)拍不出賭圣、追女仔、古惑仔系列的無(wú)厘頭喜劇，只能貢獻(xiàn)出《嫁個(gè)一百分男人》、《絕色武器》、《笑功震武林》這類靠名號(hào)賣票房的浮夸喜劇；后者當(dāng)然也回不到鼎盛時(shí)期，從狗尾續(xù)貂的《越光寶盒》到如今的《大話天仙》、《完美假妻168》，劉鎮(zhèn)偉的層次水平只見(jiàn)下降不見(jiàn)上升，倒讓觀眾懷疑當(dāng)年的《大話西游》是如何拍出來(lái)的了。
至于周星馳的《西游·降魔篇》，觀眾評(píng)價(jià)兩極分化，部分忠實(shí)影迷認(rèn)為該片保留了周星馳原汁原味的喜劇風(fēng)，部分影迷卻氣憤地指責(zé)周星馳是在炒冷飯，對(duì)觀眾沒(méi)誠(chéng)意。不論觀眾吵成什么樣，《西游降魔篇》還是拿到12億的驚人票房，且獲得至少部分人的稱贊。
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