電影網(wǎng)專稿 由《漢江怪物》導演奉俊昊執(zhí)導、樸贊郁監(jiān)制，“美國隊長”克里斯·埃文斯攜手《納尼亞傳奇》中飾演冰雪皇后的蒂爾達·斯文頓，以及韓國國寶級影帝宋康昊領(lǐng)銜主演的災難科幻大片《雪國列車》將于3月17日和中國觀眾見面。

    近日，奉俊昊導演來華為影片造勢接受采訪，談及首次與好萊塢的合作的感受時表示，400億韓元的高額投資讓自己“很有壓力”，甚至回家都睡不著。而且樸贊郁作為制作人，曾建議拍成3D，但奉俊昊導演當時沒有同意，現(xiàn)在想來某些場景做成3D的話應該也很有意思。

談主題：我比較喜歡擰巴的東西

    電影網(wǎng)：《雪國列車》無論故事還是主題都偏向有點黑暗和壓抑，它又是一部商業(yè)大制作，導演怎么考慮電影的藝術(shù)性和觀賞性？

    奉俊昊：從一般商業(yè)巨制來說，英雄到最后都是既取得勝利又抱得美人歸，在成功后擁吻自己喜歡的女人……但我自己本人不是很喜歡這種很俗套的東西，可能因為我性格比較奇怪吧，就喜歡擰巴一點的東西。我喜歡那種英雄雖然沒有得到最終想要得到的勝利，在這過程中得到了一些其它的東西。比如說這部電影里面，克里斯·埃文斯從末艙走到最前面，才發(fā)現(xiàn)想要得到的東西并不像眼前看到這樣的。這才是我所期待的結(jié)果。

    這個電影結(jié)尾是否悲觀壓抑，看你從哪個角度來看吧。從克里斯·埃文斯的角色來看，沒有取得革命勝利；從宋康昊的角色來看，他得到另外一個全新的世界——從這個角度來其實看是很光明的。所以我拍電影時候不會給自己定義一個范疇，這邊是作品性這邊是娛樂性，不會在中間劃一個線。

    電影網(wǎng)：《雪國列車》電影發(fā)生在車廂里，所有的場面調(diào)度在很狹小空間內(nèi)，應該很有難度吧？哪一節(jié)車廂的拍攝印象比較深刻？

    奉俊昊：最開始決定在一個很狹窄的空間里拍一部超過兩小時電影時，其實心里又期待又忐忑。不過，因為有26節(jié)車廂，每節(jié)車廂又有不同的場景，我就用這樣的新鮮感克服之前忐忑的心情。但是車廂裝飾再怎么不同，說到底都是長方形，怎么樣在相同長方形里拍出不同感覺，比如說鏡頭的移動，還是需要用技術(shù)方法來克服。另外，也需要主要演員和群眾演員的演技發(fā)揮來減少這些空間的單調(diào)感。我自己覺得印象比較深的是有一節(jié)車廂里有一些類似幼兒園的場景，有很多小朋友出場。

    電影網(wǎng)：蒂爾達·斯文頓這個角色由男性變成女性，性格和故事上有什么變化？

    奉俊昊：可以說是蒂爾達·斯文頓全新創(chuàng)造了這個電影中的角色。現(xiàn)在看電影時候，已經(jīng)想不起來剛開始創(chuàng)作劇本時候（這個角色）是什么樣的，她完全是全新創(chuàng)作了一個人物出來。原來電影劇本里面這個角色是中年男人，恨不得離10米都聞得到他身上的惡臭。但是蒂爾達·斯文頓把這個人物塑造成有很復雜又很含蓄的一個人物角色。她是一個反派角色，也像一個小丑，有時候卻比較可愛。

    電影網(wǎng)：這部影片反復出現(xiàn)一個臺詞“每個人都有自己位置，要保持才能達到平衡”。這兩句反復出現(xiàn)臺詞您實際想表現(xiàn)什么？

    奉俊昊：其實所有國家都是一樣的，總有一些比較保守或者衛(wèi)道士這樣的人，不想要破壞現(xiàn)有的秩序，這句臺詞就是表達這樣的意思。

    電影網(wǎng)：《雪國列車》一直在宣揚用革命取得勝利，但結(jié)尾卻并不是人們所預料的那樣……

    奉俊昊：其實克里斯·埃文斯和宋康昊所做的革命是不一樣的，克里斯·埃文斯的革命是一直向前前進，宋康昊的革命是逃到火車之外，兩個人是完全不同的。雖然埃文斯的革命失敗了，但宋康昊的革命其實是成功了。

    電影網(wǎng)：影片中設置了雪崩的場景，是暗示氣溫回升嗎？

    奉俊昊：是的。雪崩現(xiàn)象是電影需要的一部分。因為雪崩這種現(xiàn)象是在氣溫升高才會出現(xiàn)，一般在春天時候，可以寓意整個氣溫回升，也為電影結(jié)尾做鋪墊。

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